Jay Baruchel là một diễn viên / nhà văn / đạo diễn / người hâm mộ lớn của thể loại kinh dị. Lần thứ hai anh đạo diễn một bộ phim truyện (bản đầu tiên Goon: Last of the Enforcer), thật hoàn toàn hợp lý khi anh ấy đi sâu vào thể loại này trước tiên với Hành vi bạo lực ngẫu nhiên. 

Dựa trên một tiểu thuyết đồ họa cùng tên (do Justin Grey và Jimmy Palmiotti viết), Baruchel đã dành nhiều năm để làm việc trên kịch bản với đồng biên kịch Jesse Chabot. Kết quả cuối cùng là một bộ phim kinh dị đầy phong cách, tàn bạo và được phát triển tốt, thách thức người xem, cố ý và cởi mở thúc đẩy các cuộc trò chuyện về trách nhiệm nghệ thuật và bạo lực trong nền văn hóa của chúng ta trong khi khiến màn hình đẫm máu.

Tôi đã ngồi lại với Baruchel để thảo luận về thể loại kinh dị, những kẻ giết người và quá trình làm nên bộ phim hấp dẫn và sôi động này.

Bạn có thể kiểm tra Hành vi bạo lực ngẫu nhiên ra rạp và theo yêu cầu ở Canada vào ngày 31 tháng 20 hoặc trên Shudder US, UK và Ireland vào ngày XNUMX tháng XNUMX.

---

Kelly McNeely: So Hành vi bạo lực ngẫu nhiên dựa trên một tiểu thuyết đồ họa. Nhưng bạn cũng có rất nhiều yếu tố kinh dị thực sự tuyệt vời trong đó. Nguồn cảm hứng hoặc ảnh hưởng của bạn khi đạo diễn bộ phim và làm cho những yếu tố kinh dị đó thực sự nổi bật?

Jay Baruchel: Về cơ bản tất cả - điều này sẽ nghe có vẻ cao siêu - nhưng nó bắt nguồn từ một loại mong muốn tha thiết được làm điều gì đó hơn là, như 'đây là bộ phim hướng dẫn bàn tay của chúng ta'. Vì vậy, về cơ bản, chúng tôi muốn nghĩ ra một ngôn ngữ cho bạo lực trên màn ảnh gần với thực tế nhất mà chúng tôi có thể quản lý, bạn biết đấy, cho hoặc lấy. Và khi tôi nói điều đó, tôi có nghĩa là chúng tôi muốn nó diễn ra một cách vụng về, và có một năng lượng để bắt đầu.

Chúng tôi muốn chôn giấu vũ đạo trong đó tốt nhất có thể, để khán giả cảm thấy mất kiểm soát và tùy hứng với các phân cảnh của chúng tôi. Và do đó, có một vài bộ phim mà chúng tôi nghĩ rằng nó đã đạt đến mức độ bạo lực của chúng. Tôi nghĩ nó sẽ là Zodiac và Không thể đảo ngược, và về cơ bản là mọi bộ phim Scorsese. Bạn biết đấy, những cú nhấp nháy của anh ấy luôn khắc nghiệt như chết tiệt, nhưng không có gì xảy ra mà thực sự không thể xảy ra. Ngay cả khi nhìn vào thì thật ghê gớm, bạn biết đấy, vật lý và giải phẫu vẫn có những quy tắc, và vì vậy chúng tôi chỉ muốn tuân theo những quy tắc đó. 

Chạm vào kiểu chôn vùi thứ vũ đạo, ý tưởng của chúng tôi giống như có một hợp đồng xã hội. Và có một loại âm nhạc đến từ khế ước xã hội. Tất cả chúng ta đều thức dậy mỗi ngày, tất cả chúng ta đều có cùng một thói quen hàng ngày và khi chúng ta ra ngoài - điều này rõ ràng là trong một điều trước khi COVID chết tiệt, nơi mọi người không biết làm thế nào để liên hệ với nhau nữa - nhưng về cơ bản, khi bạn rời khỏi nhà của bạn, bạn thực hiện một thỏa thuận. Tôi sẽ đi bộ trên vỉa hè, và tôi sẽ đợi đến lượt của mình, và tôi sẽ không đâm vào ai cả, và tôi sẽ nộp thuế của mình và tôi sẽ xếp hàng đợi, và tôi sẽ tránh khỏi đường nếu ai đó đang chạy, dù đó là gì, chỉ có một loại âm nhạc đang diễn ra mà tất cả chúng ta cùng chơi.

Kelly McNeely: Hợp đồng xã hội này mà tất cả chúng ta đều vô tình ký kết.

Jay Baruchel: Chính xác là như vậy, và từ đó phát sinh ra một thứ âm nhạc mà chúng ta thậm chí có thể không đặt ngón tay vào, nhưng bạn sẽ nhận ra khi nó dừng lại. Vì vậy, nếu bạn đã từng ra ngoài và khi một cuộc chiến nổ ra, hoặc một kẻ chắn bùn, hoặc cảnh sát đuổi theo ai đó, hoặc ai đó hét lên, hoặc ai đó ăn nó, hoặc bất cứ điều gì đó, âm nhạc sẽ bị gián đoạn hoàn toàn. Và bây giờ nó đang hoạt động trên đồng hồ đo của chính nó, và bạn gần như không biết bài hát đó. Và bạn không biết điều này sẽ đi đến đâu. Và chúng tôi muốn khán giả của mình cảm nhận được điều đó.

Nếu bạn đã từng xem một bộ phim trước đây, bạn có thể giả định một cách hợp lý khi một trình tự bắt đầu, khi nào nó sẽ kết thúc. Khi bạn đang tham gia một bộ phim hành động, và bạn biết đấy, súng nổ, chúng bắt đầu bắn hoặc ai đó đánh lửa vào một chiếc ô tô, tôi biết rằng tôi sẽ tham gia trong bốn đến bảy phút này. Khi kẻ giết người rút dao ra, cùng một thứ, đúng không? Và điều đó đáng sợ như thế nào? Nếu bạn biết rằng tất cả những gì bạn phải làm là vượt qua cơn bão trong khoảng thời gian hữu hạn sắp tới dựa trên hơn 100 năm của điện ảnh, điều này đã dạy cho tôi rằng mọi cảnh phim đều là một thứ tự khép kín. Điều đó cho bạn quyền kiểm soát mà tôi không muốn khán giả có được. 

Ý tưởng của tôi là, tôi muốn khi một vụ giết người xảy ra trong phim của chúng tôi để khán giả không biết nó sẽ đi đến đâu. Tôi muốn chôn vùi vũ đạo của nó hết sức có thể, tôi muốn tắt tiếng điện báo của nó. Tình huống tốt nhất sẽ là khi một vụ giết người bắt đầu trong bộ phim của tôi mà khán giả giống như, ôi chết tiệt, đây chỉ là những gì bộ phim diễn ra trong 90 phút còn lại? Vì vậy, nó là như vậy, và nó đã tìm thấy những bộ phim mà chúng tôi nghĩ rằng đã đạt được điều đó.

Và phần lớn nó dựa trên các cuộc trò chuyện ở sân sau với George, bạn của tôi, người đã dàn dựng tất cả các trận đánh nhau trong phim. Và anh ấy là một diễn viên rất tài năng, nhưng lại là một võ sĩ rất giỏi. Và cả hai chúng tôi đều là những người mê phim lớn, và chúng tôi dành tất cả thời gian cho nhau khi không làm phim. Và vì vậy chúng tôi tham gia vào rất nhiều cuộc thảo luận về ý thức hệ, và rất nhiều lần phải quay lại các cảnh chiến đấu. Và chúng tôi đã nghĩ, làm thế nào mà mọi thủy tinh đều vỡ khi va chạm trong phim? Làm thế nào mà mọi chiếc ghế lại vỡ ra khi va chạm trong phim? 

Kelly McNeely: Xe nào cũng nổ.

Jay Baruchel: Đúng! Và mọi cú đấm đều thành công. Mọi khối đều hoàn hảo. Không ai trong số đó là thật! Và đó chính là tia lửa dẫn đến kiểu máu me mà chúng tôi đưa vào.

Kelly McNeely: Bạn đã nhờ Karim Hussein làm phần quay phim cho Hành vi bạo lực ngẫu nhiên - Tôi biết anh ấy đã làm Hobo với một khẩu súng ngắn và Người sở hữu, cả hai đều tuyệt đẹp - các bạn đã phát triển ngôn ngữ hình ảnh chung khi làm phim như thế nào? Bởi vì nó có một ngôn ngữ hình ảnh rất riêng biệt.

Jay Baruchel: Oh tuyệt vời. Tôi rất vui khi nghe bạn nói điều đó, tôi thấy đấy, tôi cũng nghĩ vậy. Điều tôi tự hào nhất với bộ phim là nó rất khó diễn tả. Mọi người nói, ồ nó giống như vậy Cabin trong rừng hay nó giống như Saw hoặc nó giống như - và nó không thực sự là bất kỳ điều gì trong số đó, nó là thứ của riêng nó. 

Karim và tôi, cuộc trò chuyện của chúng tôi về bộ phim này thực sự bắt đầu - người ta có thể tranh luận - hơn 20 năm trước, bởi vì anh ấy và tôi đã biết nhau từ khi tôi 15 hay 16 tuổi. Trở lại ngày trước khi anh ấy là một nhà quay phim, anh ấy là một nhà văn. đạo diễn, và trước khi là đạo diễn biên kịch, ông là người sáng lập Liên hoan phim Fantasia ở Montreal, và là nhà báo của Fangoria. Fantasia là - Tôi đã đến lễ hội đó từ khi tôi 14 tuổi Và khi tôi 15 hoặc 16 tuổi, tôi đã quay một bộ phim ở Montreal có tên Matthew Blackheart - Kẻ Đập Phá Quái Vật, và Fangoria đang che nó, và họ đã cử Karim che nó trên phim trường. Và khi tôi phát hiện ra rằng anh ấy là một trong những người đồng sáng lập Fantasia, tôi đã mất hút và hai tên mọt sách - bạn biết đấy khi hai tên mọt sách tìm thấy nhau, và chúng chỉ bắt đầu nói Linux - nhưng sau đó chúng ta đã rơi ngoài tầm với.

Và sau đó vài năm trước, tôi gặp lại anh ấy qua Jason Eisner, người đã đưa tôi đến một căn hộ, giống như một kiểu tiệc tùng nhỏ nào đó. Và Brandon Cronenberg đã ở đó và Karim cũng ở đó. Và tôi nói, Karim, anh bạn, tôi đã rất tự hào về bạn từ xa trong 20 năm qua, và anh ấy đã nói: “Ừ, cũng vậy!”. Vì vậy, thực sự rất tuyệt khi cuối cùng chúng tôi cũng được làm một bộ phim, đây thực sự là kết quả của một cuộc thảo luận gay cấn kéo dài hơn hai thập kỷ. 

Anh ấy đến với vô số ý tưởng. Anh ấy chưa bao giờ hết cảm hứng và điều gì đó mới mẻ, và niềm quan tâm lớn nhất của Karim là làm điều gì đó độc đáo. Bây giờ, bạn không thể luôn luôn, và đó chỉ là con đường của nó. Nhưng đó phải luôn là khát vọng và là mục tiêu. Và Karim cũng thuộc loại - Tôi gọi anh ấy là lương tâm nghệ thuật của mình. Giống như, mọi quyết định thuộc loại khó khăn hơn để đưa ra một cách sáng tạo, như thể chúng ta đã từng ở ngã ba đường và có một cách dễ dàng hơn, dễ tiếp cận hơn để làm điều gì đó - điều mà hiếm khi là bản năng của tôi - nhưng bạn biết đấy , Tôi đang làm một bộ phim với thời gian hữu hạn bằng tiền của người khác, và tôi phải kêu gọi mọi người đào nó. Vì vậy, cuộc trò chuyện hợp khẩu vị và khả năng tiếp cận đó luôn hiện diện, nó luôn ở đó. Và có một người như Karim, anh ấy là thiên thần trên vai bạn - hoặc ác quỷ, nếu bạn hỏi các nhà sản xuất mà tôi nghi ngờ - rằng anh ấy là người như thế nào, bây giờ hãy đi khó hơn. Không, chết tiệt. Bạn biết đấy, chỉ cần tin tưởng những gì chúng tôi đã nghĩ ra. 

Vì vậy, tôi đã tham gia với một bộ phim và anh ấy đã tham gia với một loạt các bộ phim mà chúng tôi nghĩ là loại điểm tham chiếu tốt. Tôi đến với Đôi giầy màu đỏ, đó là một bộ phim cũ của Anh từ những năm 40 hoặc 50 - không phải là một bộ phim kinh dị, mặc dù tôi cho rằng nó cuối cùng là kinh khủng - nhưng nó chỉ là một năng lượng mà tôi cảm thấy khi xem bộ phim đó, mà tôi giống như, ồ, trong bảng màu mà tôi nghĩ là loại phù hợp với thứ này. Karim đến với một tập đĩa DVD.

Bản năng lớn của anh ấy là đó là một bộ phim ổn định, đó là tia lửa dẫn đến mọi cảm hứng và mọi ý tưởng của anh ấy. Loại lớn đầu tiên có vẻ là anh ấy giống như vậy, tôi cảm thấy như bộ phim nên sống trong một sự ổn định và liên tục trôi chảy. Và vì vậy bộ phim đầu tiên mà anh ấy đã chỉ ra cho tôi đó là nguồn cảm hứng khá lớn cho chúng tôi - dù sao về mặt kỹ thuật - là Màu trắng của mắt, đó là một bộ phim của thập niên 80 - một bộ phim về kẻ giết người hàng loạt những năm 80 - một bộ phim siêu điên rồ và nhiếp ảnh thực sự điên rồ, và khi bạn xem nó, tôi nghĩ bạn sẽ có thể thấy, “ồ, tôi biết anh ấy đang nói gì”. 

Và sau đó một khi chúng ta đã biết ngôn ngữ, một khi chúng ta đã có đủ ý tưởng từ các bộ phim của người khác để bắt đầu từ vựng và ngôn ngữ của riêng mình. Sau đó, trong khi chúng tôi trò chuyện, Karim cũng nói, "được rồi, tôi đã đọc kịch bản, tôi nghĩ rằng tôi đang nhìn thấy màu hổ phách và lục lam". Tôi nói, ồ, tôi muốn màu hồng. Tôi muốn màu sắc là hiệu ứng tổng hợp của cây thông Noel khi tất cả các màu của đèn Giáng sinh, khi tất cả chúng đang hát cùng một lúc. Giống như nó mang lại cho bạn một món quà màu hồng. Và Karim đến với hổ phách và lục lam - lửa và nước, đó là hai loại mô típ lớn mà anh ấy tham gia.

Và sau đó, trải qua sáu bản nháp theo đúng nghĩa đen của danh sách quay của chúng tôi trong giai đoạn tiền sản xuất, cuối cùng chúng tôi nhận ra giao diện của bộ phim là gì - và đây là câu chuyện chính, không phải là hồi tưởng [trong phim] - mà là nhìn của bộ phim là POV của một con ma tò mò. Đó là một con ma không kết hôn với bất kỳ ai, nhưng có một mối quan tâm đặc biệt và được kết nối với tất cả mọi người, và nó giống như vậy máy ảnh của chúng tôi lang thang và nó tìm thấy những chi tiết nhỏ và nó tìm thấy từng mảnh và bạn biết đấy ... một con ma tò mò chết tiệt. Tôi đoán tôi có thể trả lời theo cách đó dễ dàng hơn. 

Cuộn xuống để tiếp tục trên Trang 2

Trang: 1 2