Kelly McNeely:  Vì vậy, quay trở lại thể loại kinh dị nói chung, tôi biết rằng trong tiểu thuyết đồ họa, họ đã đề cập rằng họ đang cố gắng kết hợp các yếu tố của điện ảnh giallo thập niên 70 với sự mê hoặc của những kẻ giết người hàng loạt. Tôi thực sự thích những gì bạn đã làm với nhân vật Kathy, điều đang tạo nên loại nhân vật Michelle McNamara này thực sự tập trung vào các nạn nhân, và tôi nghĩ đó là một khái niệm tuyệt vời. Điều gì đã khiến bạn thực hiện thay đổi đó và điều gì đã thu hút bạn đến với dự án nói chung?

Jay Baruchel: Ừ, được rồi, tuyệt. Với Kathy - thật tuyệt khi bạn nói Michelle McNamara, bởi vì vợ tôi là một người hâm mộ lớn cuốn sách của cô ấy. Nhưng đối với tôi, thực sự là Ann Rule, người vì bất cứ lý do gì không nhận được tình yêu của mình trong tội ác thực sự - giống như trong tội phạm thực sự chết tiệt của hipster mới, không ai có thời gian cho Rule - nhưng tất cả cô ấy đã phát minh ra thể loại chết tiệt, và cuốn sách của cô ấy về The Green River killer là tác phẩm khó nhất mà tôi từng đọc. Và thực sự khó khăn, bởi vì - và cảm ơn mẹ kiếp vì tôi đã đọc nó như một người đàn ông 26 tuổi - nó đã không xảy ra với tôi trước đó rằng tôi đã đọc ngược lại nó. Hoặc ít nhất là tôi đã đọc nó một cách vô trách nhiệm, bởi vì toàn bộ điều của cô ấy là cứ 10 chương về một nạn nhân, có thể có một chương về kẻ giết người, và mỗi chương là một tiểu sử kết thúc bằng việc cô gái tội nghiệp này bị giết bởi gã này. . Và vì vậy, bạn đọc tất cả những tiểu sử này trong cuốn sách này và tất cả đều đi đến cùng một kết thúc chết tiệt. Và đó là điều hiển nhiên lớn đối với tôi với tư cách là một người hâm mộ tội phạm thực sự từ khi tôi còn là một thiếu niên. 

Và cái chết tiệt đó đập vào điều khác mà Stephen King đã chỉ ra khi anh ấy từng thực hiện một chuyên mục ở Fangoria về cách những bộ phim giết người thường có nhiều thứ, nhưng chúng không đáng sợ. Và chúng thật là khốn nạn. Anh ấy nói, nếu bạn có thể kể tên và thông cảm nhiều hơn với Jason và bạn đang bắt anh ta giết những đứa trẻ đó, chúng không phải là người trong phim. Đó là về anh ấy. Và sau đó trải nghiệm đó là gì với tư cách là một khán giả. Và hai hiện tượng đó, chúng giống nhau.

Tôi nghĩ rằng họ đang phản ứng với hành động mà người đàn ông làm trái ngược với điều mà mọi người phải chịu đựng. Và tôi không thích điều đó ở tôi, bạn biết không? Và thật may mắn thay, nhận thức đó đã đến với tôi vào thời điểm mà Hành vi bạo lực ngẫu nhiên không thể thực hiện được, và cảm ơn mẹ kiếp, bởi vì chúng tôi đã viết bản thảo đầu tiên của phương pháp điều trị như, tám, chín năm trước. Và rất nhiều điều tồi tệ này vẫn chưa xảy ra với chúng tôi, và chúng tôi - Jesse [Chabot] và tôi - chưa đủ lớn để nhận ra một số điều tồi tệ này.

Tôi không cố nói rằng bộ phim của chúng tôi giống như, bạn biết đấy, Stalker or Solaris hay gì đó, nhưng tôi đang nói rằng ban đầu chúng tôi đã viết một đoạn tuyệt vời, những gì bạn mong đợi là một bộ phim slasher kinda diễn ra như vậy. Chúng tôi đã đối xử với máu me như cách bạn xử lý một cảnh đánh nhau trong một bộ phim Bond, và đó là mục tiêu khiến chúng ta có thể trở nên điên rồ đến mức nào, phải không? Đó là một cách dễ dàng để vào đó, bởi vì ngay cả khi bạn không tin vào tất cả những thứ trái tim đang rỉ máu - nhưng chúng tôi làm một cách hợp pháp - ngay cả khi bạn không tin những thứ đó, máu me kỳ dị cũng không đáng sợ. Khi một trận phun trào điên cuồng xảy ra để chặt đầu người bên cạnh bạn, bạn đang cảm thấy rất tệ, nhưng sợ hãi không phải là một trong những điều bạn đang cảm thấy.

Và vì vậy, dù thế nào đi nữa, chúng tôi cũng muốn làm một thứ gì đó thực sự đáng sợ, bởi vì nếu một bộ phim kinh dị không thành công ở mọi thứ khác, thì nó sẽ thành công ở mức đáng sợ. Và còn gì đáng sợ hơn việc nhìn vào bản thân và thất vọng với người đàn ông mà bạn đang trở thành này? [cười] Bạn biết đấy, đó là chuyện thật, anh bạn. Nhưng chúng tôi cũng không muốn quá giáo huấn và nói với bất kỳ ai như "đừng xem Jason xuống địa ngục”, Làm bất cứ điều gì bạn muốn chỉ cần nhận thức được những gì bạn đang đưa vào. 

Và ngoài ra, mọi người nên - ở mức độ nào để tranh luận - nhưng mọi người nên chịu trách nhiệm về những gì họ đưa ra trong thế giới chết tiệt. Bây giờ, ở mức độ nào, tôi quan tâm đến việc thảo luận và tìm hiểu, thăm dò và cố gắng hiểu, nhưng tôi nghĩ rằng việc giả vờ rằng bạn không có trách nhiệm gì thì thật là vớ vẩn. Và đó là điều mà rất nhiều nghệ sĩ lười biếng đã che giấu đằng sau đó là "à không, chết tiệt, tôi có thể nói bất cứ điều gì tôi muốn". Vâng, có, bạn có thể, nhưng tổng cộng của điều này là bao nhiêu? Hiệu quả tích lũy của việc lớn lên trong một thế giới là gì? Bạn đang thêm vào cái gì, bạn đang lấy đi cái gì? Bạn đang đóng vai trò gì?

Vì vậy, chúng tôi nhận được bộ phim nhỏ bé này được thực hiện - giống như bất kỳ bộ phim nào là một phép màu chết tiệt - nó đã chết ba cái chết khủng khiếp trước khi cuối cùng trở thành phim. Và tại mọi thời điểm, mỗi cái chết khủng khiếp, chúng tôi không hài lòng với kịch bản như nó vốn có. Chúng tôi giống như, đây là một cơ hội để làm cho nó tốt hơn. Bây giờ chúng tôi không có gì ngoài thời gian, vì vậy chúng tôi cũng có thể tiếp tục làm cho nó tốt bởi vì cuối cùng nó sẽ thật tệ hại biết bao và đó là một kịch bản mà chúng tôi đã viết cách đây 10 năm mà chúng tôi thậm chí còn không đồng ý nữa, và đã mắc phải bụi. Vì vậy, chúng tôi chỉ coi nó như một luận án của chúng tôi bởi vì chúng tôi không có sự lựa chọn chết tiệt nào. Chúng tôi sẽ không chỉ xoay ngón tay cái của mình. Và vì vậy nếu bộ phim không được sản xuất, không ai cho chúng tôi tiền để làm nó, điều tối thiểu chúng tôi có thể làm là cố gắng làm cho nó có ý nghĩa. Và vì vậy, dù sao đi nữa, đó là cách nó kết thúc như vậy.

Kelly McNeely: Nhân vật phản diện mà bạn có, anh ta nhìn thấy rất ngắn nhưng anh ta để lại ấn tượng mạnh mẽ; diễn viên đó thật tuyệt vời trong vai trò đó. Làm thế nào để bạn chọn một kẻ giết người?

Jay Baruchel: Vâng, với rất nhiều khó khăn. Chúng tôi chọn anh ấy ba ngày trước khi bắt đầu quay, điều này giống như thực sự rất căng thẳng, bởi vì tôi có tất cả những yếu tố tuyệt vời này, nhưng thứ có ý nghĩa trong một bộ phim kinh dị, đặc biệt là thể loại phim kinh dị này, là kẻ giết người. Và chúng tôi đã có hai lời đề nghị khác nhau cho hai người khác nhau, chắc chắn là như vậy, những người ở giờ thứ 11, đã bảo lãnh. Chúng tôi đã có quá trình đó xảy ra hai lần.

Và đột nhiên, bây giờ chúng ta còn năm ngày chuẩn bị để lên hình và chúng ta giống như, được rồi, chúng ta phải bắt đầu lập kế hoạch cho một tình huống mà chúng ta không có kẻ giết người vào ngày đầu tiên bấm máy. Được rồi, không sao đâu. Anh ấy đeo mặt nạ, vì vậy chúng tôi có thể thuê một diễn viên đóng thế kép và nhận đóng thế kép ở đó, bởi vì chúng tôi không nhìn thấy khuôn mặt của anh ấy trong vài lần đầu tiên. Vì vậy, tuyệt vời, chúng ta sẽ thuê một diễn viên đóng thế kép và sau đó thuê một diễn viên để phù hợp với kép đóng thế? Chà, đó là loại mông ngược, phải không? Chúng tôi chỉ là một loại chết tiệt.

Và sau đó vào thứ Tư hoặc thứ Năm của tuần đó, tôi nói với điều phối viên đóng thế Blair [Johannes] của tôi, tôi đã nói về tất cả các chàng trai của các bạn, những người mà các bạn gặp, ai là người giỏi đối thoại nhất? Ai là diễn viên xuất sắc nhất? Và nếu bạn có thể cho tôi biết những người đó, bạn có thể hỏi họ xem họ có sẵn sàng đọc không? Bởi vì dù sao đó phần lớn là một vai diễn đóng thế, nên dù chúng tôi chọn ai, thì dù sao đó cũng sẽ là người làm việc gấp đôi so với diễn viên.

Vì vậy, tôi đã xem xét mọi diễn viên trong thành phố chết tiệt, bạn biết đấy, bạn thích ai? Và anh ấy giống như, được rồi, tôi có ba người, một trong số họ bị thương nên anh ấy không thể làm được. Anh chàng kia, đối với anh ta quá nhiều, đối thoại quá nhiều, nó nằm ngoài vùng an toàn của anh ta. Vì vậy, đủ công bằng, tôi tôn trọng anh ấy nói như vậy. Và điều tuyệt vời là Simon Northwood đã tự đưa mình vào băng ghi âm. 

Và tôi thề có Chúa, đó là… khoảng thời gian thử giọng tuyệt vời nhất. Và tôi đã trải qua hai hoặc ba vòng thử giọng ở Toronto, cũng là quốc gia, vì vậy chúng tôi cũng đang nhìn thấy Montreal, Vancouver, tôi đã thấy mọi thứ. Nhưng, hai hiệp. Và vào tối thứ Năm trước khi chúng tôi bắt đầu ôn luyện, tôi xem đoạn băng thử giọng này. Và nhân tiện, nếu anh ấy không tuyệt vời, tôi đã chuẩn bị sẵn sàng để đi tuần đầu tiên mà không có. Tôi sẽ câu giờ, chúng tôi sẽ di chuyển xung quanh, phải không? Nhưng anh ta đã giết nó.

Thỉnh thoảng, bạn nhận thức được vận mệnh. Bạn nhận biết, bạn nhìn thấy mọi thứ; bạn giống như, ồ đây là lý do tại sao hai kẻ mà tôi nghĩ sẽ làm điều đó đã không làm điều đó, và đây là lý do tại sao không ai - theo ý kiến ​​của tôi - giết nó theo cách mà họ đáng lẽ phải giết nó. Đây là lý do tại sao tôi không thể tìm thấy ai. Đây là lý do tại sao hai diễn viên đóng thế khác không có mặt, bởi vì đó phải là Simon. Và bây giờ đột nhiên, tôi không cần phải tìm một người đóng thế nữa, bây giờ đột nhiên mọi cảnh giết người trở nên an toàn hơn nhiều vì anh ấy tham gia vào chúng và anh ấy sẽ đảm bảo các diễn viên của tôi được bảo vệ. Vì vậy, anh ấy thay đổi kép trong mọi cảnh. Anh ấy đang làm nhiệm vụ của mình với tư cách là kẻ giết người, nhưng anh ấy cũng ở trên mặt đất để đảm bảo mọi người đều ổn, điều mà anh ấy đã làm liên tục. 

Anh ấy là một món quà trời cho và bạn biết đấy, một trong những điều tôi tự hào nhất về bộ phim này là nó khiến tôi có vẻ như đã phát hiện ra Simon Northwood, bởi vì tôi nghĩ, đó là một màn trình diễn tốt như tôi đã thấy phim trong một thời gian rất dài chết tiệt. Hắn hủy diệt! Và đây là một chàng trai, vì bất cứ lý do gì, chưa bao giờ muốn nói nhiều hơn "Freeze!" hoặc "Đúng theo cách này, thưa bà" trong một bộ phim. Anh ấy rất phấn khích khi có một cái gì đó để làm, và chết tiệt, anh ấy kết thúc với việc tìm thấy thứ chết tiệt mà tôi không thể nghĩ tới, đó luôn là giấc mơ khi bạn thuê ai đó.

Kelly McNeely: Bạn đã chuyển mọi thứ, một chút, từ tiểu thuyết đồ họa sang để các nhân vật bắt đầu ở Canada. Nhưng tôi nghĩ kẻ giết người là một khái niệm rất Mỹ, đúng. Và vì vậy khi có ý tưởng về chuyến đi đường bộ đó để chuyển nó sang Hoa Kỳ, tôi cảm thấy như thế đã thực sự hiệu quả. Tôi muốn nói một chút về những kẻ giết người như một khái niệm của người Mỹ, và làm thế nào để bạn xây dựng một bộ phim về kẻ giết người?

Jay Baruchel: Bạn nói đúng, nó là một loại hình nghệ thuật rất Mỹ. Và tôi nghĩ rằng nó giống như mọi loại hình nghệ thuật của Mỹ đều thành công. Nó cào bạn theo một cách nào đó. Nó giống như, một người buôn bán từ Burger King làm mọi thứ. Tôi thích nó. Nó chạm vào một vị trí - tôi biết nó có dầu mỡ, và tôi biết nó bẩn, và tôi biết nó là hóa chất, tôi biết nó là một chuỗi, tôi biết tất cả những lý do khác nhau tại sao tôi không nên ăn nó - nhưng Chúa ơi, nó lại làm một việc chẳng ra gì khác không [cười], nó chạm vào một điểm chết tiệt, anh bạn.

Và vì vậy tôi sẽ tranh luận rằng thể loại đó cũng làm được điều đó, và vì nhiều lý do giống nhau. Đối với tôi, tôi nghĩ nó bắt đầu bằng việc, bạn phải đưa ra một cái chết tiệt về những người sẽ bị truy đuổi, số một, nếu không thì đó không phải là một bộ phim kinh dị. Sau đó, tôi đang xem anh chàng này đi xung quanh và giết những người mà tôi không quan tâm đến, và đó là một cái gì đó đối với bản thân nó, nhưng nó không phải là một bộ phim kinh dị đối với tôi. Vì vậy, tôi muốn nói về họ, tôi muốn mọi điều tồi tệ xảy ra với những người đang bị đuổi vào đất liền, tôi muốn nó ảnh hưởng đến cá nhân tôi càng nhiều càng tốt về mặt con người. Tôi muốn nó làm tan nát trái tim tôi. Và tôi muốn cảm nhận được cảm giác hiếm hoi nhất, đó là sự lo lắng chính đáng từ một bộ phim.

Thật hiếm khi tôi cảm thấy khó chịu trong một cú nhấp chuột đến mức như “fuckfuckfuckfuckfuck”, tôi không muốn gì hơn là cảm thấy như có ai đó ở cửa nhà mình. Tôi muốn sợ hãi để quay lại, rời khỏi màn hình, bởi vì tôi cảm thấy như có ai đó đang ở phía sau tôi. Và điều đó hầu như không bao giờ xảy ra. Vì vậy, tôi chỉ muốn dọa mọi người. Tôi muốn làm một cái gì đó đáng sợ. Tôi nghĩ câu trả lời cuối cùng là - có thể đây là một câu trả lời siêu sến - nhưng tôi nghĩ câu trả lời cũng giống như câu trả lời cho việc bạn làm điều gì đó hài hước? Hoặc làm thế nào để bạn viết một bài hát hay, tôi nghĩ, đó là giống như, sự thật, anh bạn. 

Bạn có thể buộc tội bộ phim của chúng tôi về những điều khác nhau, nhưng tôi không nghĩ bạn có thể gọi nó là vớ vẩn, tôi nghĩ đó là một bộ phim khá trung thực và nghiêm túc và chúng tôi đã tiếp cận mọi thứ theo cách đó. Và điều đó bao gồm cả bạo lực, bao gồm kẻ giết người / quái vật của chúng ta, bao gồm cả các nhân vật chính của chúng ta. Tôi rất tin tưởng vào thể loại phim kinh dị. Và tôi không nghĩ công lao của một điều gì đó phụ thuộc vào việc nó có hoàn thành hay không, cung cấp một công việc hay điều gì đó.

Một số người sẽ nói, tại sao phim kinh dị lại thành công? Có rất nhiều cuộc phỏng vấn với Wes Craven, tìm hiểu về cách chúng tôi cần trục xuất hoặc gặp ác mộng hoặc bất cứ điều gì quái quỷ. Nó luôn luôn là điều tồi tệ, đó là sự thật, điều đó tốt, nhưng giống như, ngay cả khi nó không đáp ứng được điều đó, tôi vẫn nghĩ chúng quan trọng bởi vì có một phần lớn trong chúng ta sợ hãi và đáng sợ. Trong mỗi chúng ta. Chúng ta sợ hãi và chúng ta đáng sợ, chúng ta sợ hãi chính mình và chúng ta biết điều gì đáng sợ về chúng ta. Chúng tôi cũng sợ hãi những người khác, chúng tôi biết điều gì đáng sợ ở họ, nỗi sợ hãi như xác định một yếu tố trong tình trạng con người là sự hài lòng và nỗi đau. 

Tôi nghĩ rằng bạn chỉ thích, đi khắc nghiệt, đi thực tế, và đưa ra những điều tồi tệ về những người mà nó đang xảy ra. Và lý tưởng nhất là để khán giả ở vị trí không thoải mái với kẻ xấu. Tôi nghĩ bạn nên - thông cảm và cảm thông, điều đó tôi không biết - nhưng tôi biết rằng nếu bạn có thể hiểu hoặc nhìn thấy một số phần của bạn, hoặc có một số phần trong số đó cộng hưởng với bạn, đó là điều tốt nhất. Đó là điều tốt nhất, nếu tôi có thể làm phức tạp nó và hiểu được… giống như tôi vẫn có thể muốn ma quỷ thoát ra, nhưng hiểu tại sao nó lại chọn linh mục này… Đó là điều tốt nhất. 

Kelly McNeely: Tôi nghĩ điều đó cũng tuyệt vời, giống như những gì bạn đang nói về những kẻ giết người, nó trở thành gốc rễ của kẻ giết người - kẻ giết người trở thành anh hùng - đó là điều bạn đề cập trong kịch bản. Vì vậy, tôi nghĩ rằng điều quan trọng là phải có cuộc trò chuyện đó, đề cập đến thực tế rằng có sự tôn vinh bạo lực trong nền văn hóa của chúng ta, nhưng đồng thời, giống như… có một số bạo lực lớn trong nền văn hóa của chúng ta! Bạn thực sự có thể đánh giá cao nó, bạn có thể đào sâu vào nó, và nó thực sự phục vụ một điều gì đó trong chúng ta và kích thích thứ gì đó mà chúng ta cần. Tôi nghĩ rằng có một nhu cầu sâu sắc, sâu sắc để nhìn thấy cuộc xung đột giữa các đấu sĩ.

Jay Baruchel: Ồ, chắc chắn rồi. Chắc chắn rồi. Bởi vì chúng ta sinh ra trong bạo lực. Vâng, đó là một điều xấu, và vâng, đó là một điều tốt, nhưng nó cũng chỉ là một điều!

Kelly McNeely: Nó chỉ tồn tại!

Jay Baruchel: Vâng! Giống như, tại sao màu đỏ được kết nối với niềm đam mê trên toàn cầu? Đó là bởi vì máu màu đỏ. Và nếu bạn nhìn thấy máu, bạn biết điều gì đó tồi tệ đã xảy ra. Vì vậy, trở lại thời điểm mà chúng ta không có lời nào để nói rõ lý do tại sao chúng ta sợ hãi hoặc chúng ta nên đi đâu nếu bạn nhìn thấy màu đỏ, bạn biết bạn không nên ở đó. Và tôi nghĩ rằng chúng ta đã xây dựng những ngôi nhà của những lá bài trên đó. Những cái thật cũng vậy, nhưng cuối cùng chúng vẫn chỉ là một ngôi nhà của những quân bài. Vào cuối ngày, tôi vẫn nghĩ chúng ta là cùng một con vật phản ứng với cùng một thứ vớ vẩn.

---

Để biết thêm thông tin về Jay Baruchel, hãy theo dõi cuộc trò chuyện bổ ích của chúng tôi về đạo diễn, hiệu ứng thực tế và những bộ phim kinh dị yêu thích của anh ấy, cũng như để biết bài đánh giá đầy đủ của tôi về Hành vi bạo lực ngẫu nhiên.

Trang: 1 2