Candyman còn hơn cả một vị trí trong rạp chiếu phim hiện đại. Nó không chỉ là một chú thích trong sách giáo khoa lịch sử phim kinh dị của Hollywood, nó còn cho phép người da đen thể hiện một vai kinh dị khiến mọi người khó chịu, và điều đó không sao cả. Ít nhất chúng ta đang nói về nó.

trong 1992 Candyman đang trên đường đi vào sản xuất. Được các nhà tài chính celluloid bật mí nên khái niệm của bộ phim dường như là nguyên bản; Một sinh viên da trắng tên là Helen nghiên cứu cách diễn giải hình ảnh bị ám ảnh bởi một huyền thoại thành thị da đen được cho là sẽ xuất hiện khi bạn lặp lại tên anh ta năm lần trong gương. Đó là một câu chuyện hiện đại dựa trên truyền thuyết về Bloody Mary.

Tất nhiên trong Candyman câu thần chú hoạt động và Helen triệu tập huyền thoại hulking vào thế giới vật chất. Ở đó, anh ta sử dụng chiếc móc đã thay thế bàn tay của mình như một vũ khí giết người để moi ruột những nạn nhân hầu hết là người da đen của mình. Đạo diễn Bernard Rose đã được hướng dẫn để đảm bảo toàn bộ mọi thứ không vô cùng bất cẩn.

“Tôi đã phải đi và có một loạt các cuộc họp với NAACP, bởi vì các nhà sản xuất rất lo lắng, và những gì họ nói với tôi khi họ đọc kịch bản là 'Tại sao chúng ta lại có cuộc họp này? Bạn biết đấy, đây chỉ là một niềm vui tốt. ' Lập luận của họ là 'Tại sao một diễn viên da đen không nên là một con ma? Tại sao một diễn viên da đen không nên đóng vai Freddy Krueger hoặc Hannibal Lector (sic)? Nếu bạn đang nói rằng họ không thể như vậy, thì điều đó thực sự tồi tệ. Đây là một bộ phim kinh dị. . . ” Rose nói.

Ngay cả với những lời chúc của NAACP Candyman vào thời điểm đó đã kích động các nhà hoạt động và kích động các chỉ trích. Dựa trên một câu chuyện của người viết kinh dị Clive Barker được gọi là Cấm, bản gốc lấy bối cảnh ở Liverpool. Đối với phiên bản Mỹ hóa, truyền thuyết về quỷ đã chiếm đoạt một số quá khứ chủng tộc rắc rối của nước Mỹ.

Điều này gây khó khăn cho một số người nghĩ rằng sự thay đổi này duy trì một số định kiến ​​nhất định, đặc biệt là các cộng đồng có thu nhập thấp. Giám đốc da màu Carl Franklin, người dẫn dắt năm 1992 Một nước đi sai, đặc biệt quan tâm. 

"Không nghi ngờ gì khi bộ phim này nói về nỗi sợ hãi của tầng lớp trung lưu da trắng đối với người da đen," Franklin nói vào năm '92. ”Nó sử dụng những định kiến ​​về chủng tộc và huyền thoại phá hoại để tạo ra cú sốc. Tôi thấy nó khó chịu và đáng lo ngại. Nó không hiệu quả với tôi bởi vì tôi không chia sẻ những nỗi sợ hãi đó, mua vào những huyền thoại đó. ”

Thật là chết tiệt nếu có và thật đáng nguyền rủa nếu không. Cứ như thể tạo ra một Freddy Krueger “đen” có nghĩa là anh ta không thể giết bất cứ ai. Nếu anh ta giết một người da trắng thì đó là một vấn đề. Nếu anh ta giết một người da đen thì đó là một vấn đề. Liệu thế giới trong những năm 90 có thể xử lý được một kẻ giết người siêu nhiên da đen đầu tiên không? Đó là một câu hỏi hóc búa khi đó và nó là một câu hỏi khó hôm nay.

Thực tế là khi tội phạm da đen xảy ra trong các cộng đồng da đen không ai để ý. Helen không biết về một huyền thoại văn hóa cho đến khi cô ấy trở thành một phần của nó, có thể mô tả bất kỳ ai trong chúng ta thành thật khi nói rằng chúng ta mù quáng và sợ hãi những vấn đề bên ngoài của chúng ta.

Mặc dù vậy, Rose vẫn bắt đầu quay bộ phim của mình. Nam diễn viên Tony Todd được chọn vào vai con quái vật chính hiệu với Virginia Madsen là nỗi ám ảnh của anh. Dread Central đã thực hiện một cuộc phỏng vấn với Todd vào năm 2019 và họ hỏi anh ấy liệu anh ấy có thấy kịch bản phù hợp với thông điệp xã hội không vào thời điểm đó.

“Đúng vậy. Tôi không nhận được nhiều thất vọng, ”Todd nhớ lại. “Giống như Bernard đã có rất nhiều thất bại từ NAACP. Họ muốn xem một kịch bản trước. Họ chỉ sợ hình ảnh của một gã hắc y nhân sẽ phản cảm chứ không biết chúng tôi đang làm phim kiểu gì. Đó là một bộ phim rất thông minh ”.

Nhiều người cũng nghĩ như vậy. Roger Ebert đã cho bộ phim một điểm số thuận lợi mà không cần đề cập đến khía cạnh chủng tộc trong bài đánh giá của mình. Anh ấy tập trung vào cách kể chuyện và liệu niềm tin mãnh liệt vào điều gì đó có thể biến nó thành hiện thực hay không hoặc nếu truyền thuyết, bị đe dọa bởi sự mù mờ, liệu nó có chiến đấu để tồn tại hay không. "Nếu mọi người tin rằng có cá sấu trong cống thì có không?" Ebert hỏi. "Do đó, Candyman có xem nhẹ những nỗ lực của nhà nghiên cứu nhằm hạ bệ anh ta không?"

Cuối cùng, sau khi Candyman đã mở các nhóm nhân quyền và các tổ chức bình đẳng không có bất kỳ báo động nào. Họ thậm chí còn không chỉ ra những chủ đề nổi bật của sự tiến bộ có lẽ sẽ dễ thấy hơn trong thị trường ngày nay.

Candyman đã chứng kiến ​​thành công phòng vé vừa phải đánh bại Star Trek phần tiếp theo và Các Addams Family trong số liệu hàng năm cho năm 1992.

Hai phần tiếp theo Candyman: Vĩnh biệt xác thịt và Candyman: Ngày của người chết sẽ tiếp tục di sản của hook-hand nhưng ít được khen ngợi hơn.

Trong 2020, Candyman đã trở thành một kinh điển kinh dị. Điều bắt đầu là mối quan tâm cuối cùng đã trở thành cảm hứng. Con quái vật thần thoại của Todd đã trở thành một phần của lịch sử điện ảnh da đen khi tên sát nhân siêu nhiên da đen đầu tiên được khắc họa trên màn ảnh.

Tananarive Đến hạn, một nhà sản xuất phim tài liệu của Shudder Kinh dị Noire: Lịch sử kinh dị đen,  cho biết trong một bài báo về những bộ phim kinh dị da đen có tầm ảnh hưởng, “Tony Todd khiến cả thế giới sợ hãi. Ngày nay mọi người vẫn sợ hãi khi nói 'Candyman' năm lần. Giống như Jordan Peele đã nói trong bộ phim tài liệu - rằng chúng ta có thể trở thành Freddy [Krueger] trong một bộ phim là rất lớn. ”

Gần 30 năm sau, Peele sản xuất phần tiếp theo trực tiếp của phần gốc nhưng lần này là với một nhóm các nhà sáng tạo người Mỹ gốc Phi. Yahya Abdul-Mateen II dẫn đầu và Nia DaCosta chỉ đạo.

“Chắc chắn có cảm giác chiếm quyền sở hữu và kể một câu chuyện của Người da đen về người Da đen” DaCosta nói với Empire. “Điều rất quan trọng đối với tất cả chúng tôi là nhân vật chính của chúng tôi là người Da đen, và trải nghiệm này là qua lăng kính người da đen. Hãy chắc chắn rằng chúng tôi thay đổi ống kính ngay bây giờ ”.

Ống kính đó ngày nay có lẽ quan trọng hơn bao giờ hết. Những người sáng tạo da đen lớn lên với những anh hùng truyền thông tối thiểu đang sửa chữa những khác biệt lớn trong công việc tồn đọng của Hollywood. Có cảm giác như thế hệ nghệ sĩ da đen này đang đứng trước mối liên hệ của sự thay đổi sẽ dẫn đến những câu chuyện trung thực và có trách nhiệm về thiểu số.

“Kết nối của tôi với Candyman khá đơn giản, ” Peele nói. “Đó là một trong số ít phim khám phá bất kỳ khía cạnh nào của trải nghiệm người da đen trong thể loại kinh dị vào những năm 90, khi tôi mới lớn. Đó là một ví dụ mang tính biểu tượng đối với tôi về sự đại diện trong thể loại phim và một bộ phim truyền cảm hứng cho tôi ”.

Cả ba bản gốc Candyman phim hiện đang có sẵn để phát trực tuyến.