Dựa trên tiểu thuyết năm 1981 của Stephen King, bộ phim kinh dị về con chó dại năm 1983 Cujo chỉ là một trong ba bộ phim chuyển thể của King ra mắt vào năm đó. Cujo đã được tham gia bởi Christinevà phim chuyển thể King hay nhất trong thập kỷ, Khu Chết. Một thành công phòng vé khiêm tốn, Cujo Cũng giống như rất nhiều bộ phim cùng thể loại từ những năm 1980, được hưởng ứng nhiệt tình trong suốt thế giới bên kia sau rạp chiếu của nó, kéo dài hơn một phần ba thế kỷ.

Giờ đây, tác giả kiêm nhà sử học điện ảnh Lee Gambin đã viết một cuốn sách với tựa đề nope, Không có gì sai ở đây: Việc tạo ra Cujo, mô tả chi tiết quá trình làm phim. Tôi đã có cơ hội nói chuyện với Gambin về lý do anh ấy viết cuốn sách này, cuốn sách sẽ được xuất bản bởi GấuManor Media. Cuốn sách có thể được đặt hàng trước tại trang web của nhà xuất bản.

DG: Điều gì đã truyền cảm hứng để bạn viết một cuốn sách về quá trình làm phim Cujo?

LG: Tôi luôn yêu thích phim - và sách. Tôi cảm thấy rằng bộ phim là một hình ảnh chuyển động cực kỳ tốt, chặt chẽ, chắc chắn và trên hết, một điều tôi thực sự ngưỡng mộ về nó, là sự phức tạp của nó ẩn trong câu chuyện “đơn giản” rất dễ hiểu. Tôi muốn xem xét tất cả các khía cạnh của điều này trong cuốn sách, và trên hết tất nhiên là tìm hiểu mọi thứ về quá trình sản xuất. Ngoài ra, rất nhiều công việc tôi đã làm trước khi bắt đầu viết cuốn sách có liên quan đến Cujo. Ví dụ: tôi đã viết một cuốn sách về phim kinh dị sinh thái có tên Thảm sát bởi Mẹ Thiên nhiên: Khám phá phim kinh dị tự nhiênvà trong đó tôi viết về Cujo. Và sau đó có / là mối liên hệ của tôi với Dee Wallace - trong những ngày đầu viết ra cuốn sách mà tôi đã làm việc với Dee như một phần của Monster Fest tại Melbourne. Vì vậy, tất cả các yếu tố này đã giúp mở đường cho cuốn sách này là một khám phá toàn diện vào bộ phim - từ góc độ “làm của” với góc độ học thuật.

DG: Kế hoạch viết cuốn sách của bạn là gì, và điều này đã tiến triển và mở ra như thế nào khi bạn tiến sâu hơn vào quá trình viết?

LG: Tôi vừa hoàn thành một cuốn sách nói về việc chế tạo The Howlingvà điều đó thực sự quyết định cách tôi bắt đầu viết cuốn sách Cujo. Cách tôi cấu trúc The Howling cuốn sách là đi từng cảnh và tích hợp các trích dẫn từ số lượng lớn các cuộc phỏng vấn mà tôi đã nhận được cho nó. Tôi quyết định đây là một con đường tuyệt vời - để thực sự mổ xẻ và xem xét kỹ lưỡng cách trang điểm câu chuyện, các thành phần chủ đề, nhân vật và những phẩm chất thần thoại của bộ phim cũng như đưa ra tiếng nói cho những người làm việc trong bộ phim. Cujo được thiết lập chính xác theo cùng một cách.

DG: Chủ đề của Cujo mà bạn muốn khám phá với cuốn sách này?

LG: Có rất nhiều chủ đề đáng kinh ngạc được dệt trong cấu trúc của Cujo - có khái niệm về sự xáo trộn trong tự nhiên, bất ổn trong nước, sự không chung thủy, quyền bỏ phiếu của con người, sự xa lánh, Ba ngày bóng tối, nguyên mẫu “người phụ nữ trong cơn bão”, sự cứu chuộc, con quái vật được tưởng tượng và có thật. Ý tôi là, bộ phim này có rất nhiều chiều sâu và trí tuệ, và thực sự có rất nhiều điều để khám phá. Ngoài tất cả những điều đó, có hàng tá cuộc phỏng vấn thực sự thẳng thắn và hào phóng, vì vậy yếu tố sản xuất của cuốn sách là rất lớn. Tôi thực sự cảm thấy đây là một điều tuyệt vời trong việc làm sách - tôi khá tự hào về điều đó. Tôi thực sự đã cố gắng để không có viên đá nào bị lật.

DG: Thử thách lớn nhất khi viết cuốn sách là gì?

LG: Thực tế là đã có rất nhiều người không còn ở cùng chúng tôi, điều đó thật tuyệt vời khi có mặt trên tàu. Ví dụ, nhà biên kịch Barbara Turner đã qua đời một tháng trước khi tôi bắt đầu viết cuốn sách (như khi thu thập các cuộc phỏng vấn), và điều đó thật đáng buồn vì cô ấy là một người không thể thiếu. Ngoài ra, biên tập viên, Neil Machlis, người đã làm một công việc tuyệt vời như vậy, không còn sống nữa, vì vậy sẽ thật tuyệt vời nếu có ý kiến ​​đóng góp của anh ấy. Nhưng tôi cảm thấy hơn ba mươi cuộc phỏng vấn với một loạt các cựu sinh viên Cujo là ít nhất để nói rằng lành mạnh!

DG: Bạn đã phỏng vấn ai cho cuốn sách?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - rất nhiều người. Gary Morgan là một người kể chuyện tuyệt vời; anh ấy là người trong bộ đồ chó! Ngoài ra, Teresa Ann Miller đã chia sẻ những câu chuyện về cha cô, người huấn luyện động vật Karl Lewis Miller, vì vậy thật đáng yêu khi nghe tất cả về St. Bernards được sử dụng cho bộ phim. Robert và Kathy Clark đang ở đó, và họ là một phần của nhóm SFX, vì vậy có một số nội dung tuyệt vời thảo luận về con chó hoạt hình, đầu con rối, đầu chó sẽ được sử dụng để đẩy vào cửa Pinto và nhiều hơn nữa. Tôi cũng đã phỏng vấn những người như mẹ của Danny Pintauro, người đã ở trong phim trường, những người có liên quan đến bộ phim trước khi Lewis Teague tham gia, chẳng hạn như đạo diễn được chỉ định ban đầu Peter Medak (đây là lần đầu tiên anh ấy nói về điều này) và DOP Tony Richmond của anh ấy. Có rất nhiều người ở đây.

DG: Kể cho tôi nghe điều gì đó về bộ phim mà tôi sẽ không biết trừ khi tôi đọc cuốn sách này?

LG: Ồ có rất nhiều điều mà tôi chắc rằng ngay cả những fan cứng nhất cũng không biết. Một điều khiến tôi thực sự ngạc nhiên là có một cảnh đã bị xóa mà nam diễn viên Robert Craighead đã nói chuyện với tôi. Nó xảy ra ngay trước khi nhân vật của Kaiulani Lee nói với Ed Lauter rằng cô đã trúng xổ số và khoảnh khắc trước khi Ed tìm thấy động cơ trong nhà để xe của mình. Craighead đóng vai một người đàn ông giao hàng, cùng với đối tác của mình, bỏ máy móc xuống, chỉ để bắt gặp một Cujo đang kích động, người nhảy lên và khiến họ sợ hãi. Đây là trước khi virus dại thực sự bám vào chú chó tội nghiệp, vì vậy anh ta vẫn còn bối rối trước tất cả. Craighead nói với tôi rằng Lewis Teague nghĩ rằng cảnh này diễn ra "ánh sáng", và nó sẽ khiến khán giả kinh ngạc khi thấy điều đó Cujo là một bộ phim thẳng thắn với giọng điệu nghiêm túc ổn định. Cảnh quay có Craighead và đối tác của anh ta tăng tốc trong xe tải giao hàng của họ, một trong số họ lật con chim đến St Bernard. Tôi có một bức tranh tuyệt vời từ nó sẽ được giới thiệu trong cuốn sách.

DG: Lee, khi bạn nhìn lại quá trình viết cuốn sách này, có một kỷ niệm nào - hay một giai thoại nào đó do một đối tượng phỏng vấn đưa cho bạn - khiến bạn nhớ lại quá trình này không?

LG: Câu hỏi hay - nhưng thành thật mà nói, hầu hết những người được phỏng vấn đã cung cấp cái nhìn sâu sắc tuyệt vời sẽ gắn bó với tôi mãi mãi. Một điều mà tôi phải nói rằng rất có ý nghĩa đối với tôi là thực tế là bằng một cách nhỏ nào đó, tôi đã thu hẹp khoảng cách hơn ba mươi tuổi giữa Peter Medak và Lewis Teague. Medak nói với tôi rằng anh ấy đã từ chối xem bộ phim sau khi anh ấy bị sa thải khỏi dự án (đây là bộ phim duy nhất anh ấy từng bị sa thải - anh ấy đã bỏ qua các bộ phim như các dự án lớn liên quan đến Barbra Streisand và Sean Connery, nhưng điều này là người đầu tiên anh ta bị sa thải). Nhưng rồi vào buổi tối trước khi tôi phỏng vấn anh ấy, anh ấy đã xem bộ phim và hoàn toàn bị ấn tượng. Khi tôi nói chuyện với anh ấy, anh ấy bảo tôi chuyển lời chúc mừng đến Lewis Teague. Tôi đã làm điều này, nhưng tôi đã làm điều gì đó hơn thế nữa. Tôi đã giới thiệu hai người đàn ông, và mọi sự oán hận đã được dẹp yên sau ngần ấy năm. Nó khá đặc biệt.

DG: Lee, khi tôi nghĩ về Cujo, Tôi nghĩ về đám đông các bộ phim chuyển thể từ Stephen King xuất hiện từ đầu những năm 1980 trở đi. Cujo chỉ là một trong ba phiên bản chuyển thể của King được phát hành vào năm 1983, cùng với Christine, và dĩ nhiên, Khu Chết, mà nhiều người, bao gồm cả tôi, tin rằng đây là một trong những phim chuyển thể tốt nhất của Vua. Câu hỏi: Bạn nghĩ bộ Cujo ngoài phần còn lại của bộ phim King chuyển thể từ khoảng thời gian này?

LG: Đó - 1983 - là một năm tuyệt vời đối với các tác phẩm chuyển thể của King, chắc chắn là như vậy. Có ba đạo diễn xuất sắc làm việc cho những bộ phim này - John Carpenter, David Cronenberg và, tất nhiên, Lewis Teague - cũng như các chi nhánh kinh dị xuất sắc trong mỗi bộ phim như Debra Hill và Dee Wallace, v.v. Nhưng điều khác biệt là Cujo từ những bộ phim như Christine và Sản phẩm Vùng nguy hiểm thực tế là nó là một bộ phim kinh dị có cơ sở trong thực tế. Cujo là một trong những câu chuyện hiếm hoi của Stephen King (Misery cũng nghĩ đến) không dựa vào kinh dị siêu nhiên - không có thiếu niên siêu nhiên hoặc ngôi nhà ma ám, ma cà rồng hoặc xe giết người. Thay vào đó, nó chỉ đơn giản là một câu chuyện về một người phụ nữ bị mắc kẹt bởi hoàn cảnh cá nhân của chính mình và sau đó cuối cùng bị mắc kẹt bởi một con chó điên St.

DG: Lee, ngoài các cuộc phỏng vấn của bạn, bạn đã thu thập thêm tài liệu nào cho cuốn sách này, cụ thể là hình ảnh, và làm thế nào bạn tìm thấy tất cả những điều này?

LG: Rất nhiều nghiên cứu đã được thực hiện, nhưng hầu hết là trường hợp tìm nguồn cung ứng tài liệu từ chính những người được phỏng vấn.

DG: Lee, mọi tác phẩm điện ảnh đều có một câu chuyện, một xung đột hay nhịp điệu tổng thể quyết định việc tạo ra bộ phim. Câu hỏi: Tâm trạng như thế nào trong quá trình quay phim, giữa các diễn viên và đoàn làm phim, và có bất kỳ xung đột lớn nào nảy sinh trong quá trình quay phim không?

LG: Cujo là một cảnh quay rất, rất phức tạp. Có rất nhiều căng thẳng, tranh cãi, rất nhiều thông tin sai lệch và thù địch. Tuy nhiên, mặt trái của điều đó, có rất nhiều tình yêu thương, sự hỗ trợ, đoàn kết, quan tâm, lòng trắc ẩn và sự đoàn kết. Tôi đoán nó phụ thuộc vào người bạn yêu cầu! Rất nhiều người được phỏng vấn dường như có vấn đề với DOP Jan de Bont - người không bao giờ trả lời các yêu cầu, và do đó là một người tích cực vắng mặt trong cuốn sách. Thật ngạc nhiên khi nghe từ cả hai khía cạnh của cuộc tranh luận và nghe cách những người khác nhau thích làm việc như thế nào - ví dụ, Daniel Hugh Kelly ghét việc kịch bản của Barbara Turner bị gạt sang một bên để Don Carlos Dunaway viết lại, trong khi Dee Wallace thích “ less is more ”cách tiếp cận của bộ phim liên quan đến khía cạnh đối thoại.

DG: Lee, có suy nghĩ nào về việc giết chết nhân vật Tad trong phim để phù hợp với cuốn sách không, và có yếu tố câu chuyện nào khác đã bị loại bỏ trước khi bắt đầu quay không?

LG: Dee Wallace đã có rất nhiều đầu vào về kỹ thuật kịch nghệ cho quá trình sản xuất này và một người hào phóng và nhạy bén như Lewis Teague đã đảm nhận điều này. Một trong những điều đó là việc giết chết Tad. Cô kiên quyết rằng đứa trẻ không chết và chính Stephen King cũng đồng ý. Bản nháp ban đầu của anh ấy cho kịch bản phim đã giúp Tad sống sót sau cuộc bao vây. Theo như các yếu tố câu chuyện khác, chủ yếu có hai yếu tố bị loại bỏ - một là mối liên hệ giữa Khu Chết và Cujo nơi con chó sẽ được “coi là” là tái sinh của nhân vật Frank Dodd (kẻ giết người trong Khu Chết). Điều này đã được Barbara Turner đưa ra trong bản thảo kịch bản của mình. Peter Medak thích ý tưởng này. Hai người họ đã làm việc trên các khái niệm cùng nhau.

Do đó, kịch bản của Turner sẽ phần nào có yếu tố siêu nhiên. Đây là điều mà Teague sẽ hoàn toàn bỏ qua khi anh đảm nhận bộ phim. Khi Medak bị sa thải, Turner đau đớn đến mức cô đã yêu cầu hãng phim đổi tên mình trong phần credit thành Lauren Currier, và công việc của cô về cốt truyện siêu nhiên hoàn toàn bị bỏ qua. Tuy nhiên, tất cả trình tự bao vây đều do cô viết.

Yếu tố câu chuyện chính thứ hai được làm nhỏ trong phần phim cuối cùng là mối quan hệ giữa các nhân vật của Ed Lauter và Kaiulani Lee - Joe và Charity Camber. Thêm vào đó, có những thứ ban đầu trong đó liên quan đến việc sợ hãi ngũ cốc, v.v. Nhưng có, bộ phim trở nên gọn gàng hơn nhiều trong quá trình thực hiện cuối cùng.

DG: Cuối cùng, Lee, câu chuyện của cuốn sách này là gì, ấn tượng mà bạn nghĩ rằng độc giả sẽ để lại, liên quan đến bộ phim, quá trình làm bộ phim và khoảng thời gian nó được thực hiện?

LG: Tôi nghĩ bất cứ ai quan tâm đến lịch sử điện ảnh sẽ thích nghe những câu chuyện từ phim trường. Tôi nghĩ đó là sự cô đọng thực sự tuyệt vời của những cảm xúc lẫn lộn và là một ví dụ hoàn hảo về quá trình sáng tạo, trải nghiệm sáng tạo và cách các nghệ sĩ đánh dấu.

Đặt hàng trước nope, Không có gì sai ở đây: Việc tạo ra Cujo tại đây.