"Nhớ tôi?"

Tôi rất vui vì tôi đã đợi lâu như vậy để xem cuối cùng của Wes Craven Cơn ác mộng mới. Nghe các podcast phim (đặc biệt là những phim tập trung vào kinh dị) trong vài năm gần đây đã giúp tôi tiếp cận điện ảnh với một khía cạnh phân tích mà tôi chưa từng có trước đây.

Tôi sẽ không thể hiểu được một bộ phim siêu kinh dị như thế này hay những phim khác, như Hét lên nhượng quyền thương mại (cũng do Craven đạo diễn) hoặc Cabin in the Woods của Drew Goddard đúng cách.

Tôi đã phải xem bộ phim này bốn lần trong vòng một tháng qua chỉ để có thể xử lý các tài liệu nặng.

Ít nhất với Hét lên và những người khác, các nhân vật nhận thức được các bộ phim kinh dị cũng như các quy tắc hoặc khuôn mẫu xác định chúng. Nhưng, họ không biết thực tế là thực tế của họ bị chi phối bởi những quy tắc này (ngoại trừ Randy) hoặc rằng những quy tắc này có thể bị xoắn và thậm chí bị phá vỡ.

In Cơn ác mộng mới, các nhân vật là diễn viên (đóng vai chính họ), vì vậy họ không chỉ có quyền truy cập vào thể loại kinh dị và các quy tắc – mà còn các quy tắc và hình ảnh độc đáo hoặc cụ thể cho nhượng quyền thương mại của riêng họ (A Nightmare on Elm Street) trong một thế giới về cơ bản là của riêng chúng ta, mặc dù phim được sản xuất nhiều hơn một chút.

Kiến thức này cung cấp cho các nhân vật tầm nhìn xa tiềm năng, đồng thời phá bỏ bất kỳ quy ước hoặc kỳ vọng nào mà khán giả có thể có.

Về cơ bản là Khởi đầu, một bộ phim – trong một bộ phim

Điều đó đang được nói, Hét lên được cho là loạt siêu kinh dị tinh túy trong lịch sử điện ảnh.

Một loạt phim không chỉ: cải tiến thể loại kẻ giết người cho một thế hệ mới và cho nhiều thế hệ tiếp theo – đưa thể loại phụ thoát khỏi sự mù mờ và trở thành dòng chính (giống như Halloween vào năm 1978), và đã vô tình tạo ra một phong trào kinh dị kéo dài suốt những năm 90 và cả thiên niên kỷ.

Thật kỳ lạ, Cơn ác mộng mới tiền định Hét lên trong hai năm, nhưng không ai nói về nó hoặc tham vọng cấp tiến đằng sau tính năng độc đáo này và tác động to lớn của nó đối với thể loại.

Nó đứng riêng về các khái niệm và cách thực hiện. Craven về cơ bản coi tính năng này như một bức tranh trống cho thử nghiệm này trong việc làm phim, chứng kiến ​​tận mắt những gì hiệu quả và những gì không về mặt siêu hư cấu.

Kết quả là, đến thời điểm Hét lên Craven và Kevin Williamson đã có thể gần như hoàn thiện ý tưởng.

Cả hai bộ phim này đều không phải là bộ phim đầu tiên đi theo meta – tựa đề đó có thể thuộc về Peeping Tom, đây cũng là kẻ giết người đầu tiên mà tôi tin rằng (nó còn có thể tranh luận).

Nhưng, nếu không có họ, chúng ta sẽ không có bất kỳ sự sáng chói nào có thể tự nhận thức được kể từ lần đầu tiên họ khủng bố tâm trí yếu ớt của chúng tôi trên màn ảnh rộng.

Câu chuyện về cơn ác mộng mới của Wes Craven

“Thực tế và giả tưởng gặp nhau theo những cách đáng lo ngại trong phần này của loạt phim kinh dị dài tập, mà đạo diễn Wes Craven và các diễn viên Heather Langenkamp và Robert Englund đều thể hiện chính mình. Khi Heather (Heather Langenkamp) xem xét làm một bộ phim khác với Craven, con trai của cô, Dylan (Miko Hughes), nằm dưới sự phù phép của nhân vật phản diện biến dạng mang tính biểu tượng Freddy Krueger (Robert Englund). Cuối cùng, Langenkamp phải đối đầu với quỷ thần Freddy để cứu lấy linh hồn của Dylan ”.

Bài đánh giá

Cơn ác mộng mới là một bộ phim tuyệt vời và thực sự độc đáo, nhưng nó không hoàn hảo bởi bất kỳ đoạn nào. Craven dường như tự viết mình vào một góc với những khái niệm sâu rộng và đầy tham vọng của mình.

Tôi đã gặp khó khăn khi nhận ra khả năng của Freddy trong thế giới thực. Rõ ràng là anh ta có thể tác động đến các nạn nhân của mình giống như cách anh ta đã làm trong các bộ phim trước đó (nếu bạn chết trong mơ, bạn chết thật).

Anh ta cũng có thể xuất hiện khi các nhân vật còn thức, như trong cảnh anh ta bước ra khỏi tủ quần áo của Heather (một cảnh tuyệt vời) và chém vào tay cô ấy.

Nhưng anh ta rút lui khi một trận động đất bắt đầu làm rung chuyển ngôi nhà - tuy nhiên trận động đất này hóa ra lại bị cô lập với nhà của Heather. Anh ta đã đi đâu? Freddy có giới hạn về thời gian khi ở trong thế giới thực không? Có thể an toàn khi cho rằng anh ta không sợ hãi trước trận động đất.

Ngay sau cảnh đó, con trai của cô là Dylan được một y tá tiêm cho một phát súng để "giúp" nó ngủ. Bất chấp những nỗ lực hết sức của người trông trẻ Julie để giữ anh ta tỉnh táo, anh ta ngủ gật trong một giây và Freddy có thể xuất hiện và giết cô một cách dã man.

Nhưng, không ai có thể nhìn thấy anh ấy, như thể tất cả những điều này đang diễn ra trong một giấc mơ (giấc mơ mà Julie sẽ phải ở trong đó) để điều này có ý nghĩa.

Sau cái chết của Julie, Heather tuyên bố rằng Dylan bị mộng du và có thể dễ dàng rời bệnh viện theo ý mình. Điều này có nghĩa là miễn là anh ta (hoặc bất kỳ ai trong số họ) còn ngủ, Freddy có thể coi toàn bộ thế giới là sân chơi của mình với sức mạnh vô hạn?

Những cảnh quay rực rỡ và tâm trí như thế này, chúng để lại nhiều điều đáng mong đợi về mặt giải thích và lý do.

Đường Elm liên tục

Đây là điều mà tôi nhận thấy trong suốt loạt phim Nightmare: các đạo diễn hoặc nhà biên kịch gặp khó khăn trong việc bắt kịp tính liên tục và thiết lập các quy tắc cụ thể cho thế giới mộng mơ cũng như “thực tế” và mối quan hệ phức tạp giữa hai người.

Tôi tin rằng hậu cần được gạt sang một bên để có lợi cho việc giữ lại những cảnh và hiệu ứng sâu sắc hoặc đột phá, hoặc chúng chỉ đơn giản là bị lạc trong sự xáo trộn.

Đó là một chút hấp dẫn-22. Nếu khoa học cứng được áp dụng, chúng ta có thể không có những cảnh mang tính biểu tượng này từ nhượng quyền thương mại: Tina bị kéo lên tường và rút ruột, găng tay của Freddy làm vỡ nước trong bồn tắm, v.v., nhưng chúng mất đi một chút uy tín và ghi điểm với các nhà phê bình do thiếu tính liên tục hoặc mạch lạc.

Công bằng mà nói với các nhà phê bình, chiếc găng tay lẽ ra đã biến mất ngay lập tức khi Nancy tỉnh dậy thay vì lùi xuống dưới vực sâu như nó xuất hiện.

Những khoảnh khắc đáng chú ý

Tôi đánh giá rất cao ý tưởng của Craven để đưa một cảnh với Robert Englund trong trang phục và trang phục cổ điển của Freddy, để khi thực Freddy xuất hiện, chúng ta có thể phân biệt trực quan sự khác biệt chính giữa hai lần lặp lại khác nhau.

Freddy mới và được cải tiến rộng rãi hơn, với trang phục sạch sẽ và bóng bẩy - bao gồm áo khoác đen, bốt quân đội đen và quần da.

Trang điểm của anh ta khác biệt đáng kể, giống như một hình nộm giải phẫu về cấu trúc cơ bắp của con người, chiếc găng tay của anh ta đã trở thành một phần của anh ta và bao gồm phần phụ có cánh thứ năm.

Tôi ngưỡng mộ diện mạo mới của anh ấy, anh ấy rất đáng sợ. Thật tiếc khi phần còn lại của nhượng quyền thương mại không bao gồm biến thể này – có thể trong một phiên bản làm lại trong tương lai, khởi động lại, tưởng tượng lại hoặc những gì có bạn.

Các khách mời là một liên lạc tuyệt vời: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Họ đã giúp đưa khán giả vào thực tế.

Nhưng họ đã bị giảm giá trị hoặc bị cắt xén bởi một số màn trình diễn khá kém và một số đoạn đối thoại siêu sến và sống mũi.

Bối cảnh kết thúc rất tuyệt vời, Heather chấp nhận rằng cô sẽ đóng vai Nancy lần cuối (bộ phim ác mộng mới) Hang ổ trong mơ của Freddy giống như địa ngục.

Một thánh đường ảm đạm và âm ỉ của chủ nghĩa hư vô, rất đẹp về mặt thẩm mỹ.

Mặc dù tôi đánh giá cao bối cảnh, nhưng cách mà Freddy “chết” là siêu khó hiểu và tôi nghĩ khá lười biếng.

Một trong những quy tắc lặp đi lặp lại xuyên suốt loạt phim này là Freddy không được làm hại khi ở trong thế giới mơ, nhưng trong Cơn ác mộng mới, anh ta bị đâm và phải đi khập khiễng, và chết cháy (một lần nữa) trong thế giới của chính mình. Nó chỉ có vẻ vội vã và khá không hài lòng.

Bộ phim này chắc chắn rất đáng xem. Nó bị đánh giá thấp về mặt hình sự như một bộ phim Đường Elm, một bộ phim kinh dị và là siêu hư cấu.

Nó đã từng có trên Netflix trong thời gian dài nhất, nhưng bây giờ bạn có thể phải thuê nó ở những nơi như Amazon với giá ba đô la - nó đáng giá.