Di truyền đại diện cho một thành tựu của thế hệ trong thời kỳ làm phim và làm phim kinh dị. Từ Di truyền được công chiếu tại Liên hoan phim Sundance vào tháng 2018 năm XNUMX, Di truyền đã được so sánh với những tựa phim kinh dị kinh điển như Chuyên gia trừ quỷ và The Shining. 

Di truyền đã tích lũy được một danh tiếng đáng sợ đến nỗi bản chiếu rạp sắp tới của nó gần như có vẻ chống cao trào. Mọi người đã xem Di truyền đã tuyên bố bộ phim trở thành một tác phẩm kinh điển ngay lập tức. 

Di truyền đánh dấu sự ra mắt làm phim truyện dành cho nhà văn kiêm đạo diễn Ari Aster, người đã dành cả thập kỷ qua để làm phim ngắn. Aster nói: “Các phản ứng rất thú vị. “Thành thật mà nói, ban đầu tôi rất nhẹ nhõm vì mọi người không nghĩ rằng đó là một thứ gì đó khổng lồ.” 

Di truyền kể về câu chuyện của Annie Graham (Toni Collette), một người phụ nữ nghi ngờ cái chết của mẹ mình đã giải phóng một thế lực siêu nhiên đe dọa tiêu diệt Annie và gia đình cô. 

DG: Nguồn gốc, nguồn cảm hứng cho Hereditary, và ý nghĩa của tiêu đề phim là gì? 

AA: Tôi muốn thiền định nghiêm túc về nỗi đau buồn và chấn thương dần dần biến thành cơn ác mộng - cách mà cuộc sống có thể cảm thấy như một cơn ác mộng khi thảm họa ập đến. Ý nghĩa thực sự của tiêu đề sẽ không thể hiện rõ cho người xem cho đến khi kết thúc bộ phim, nhưng đủ để nói rằng Di truyền chủ yếu quan tâm đến sự ngấm ngầm của mối quan hệ gia đình. Trong suốt bộ phim, ngày càng rõ ràng rằng gia đình này không có ý chí tự do; số phận của họ đã được truyền lại cho họ, và đó là một cơ nghiệp mà họ không có hy vọng lung lay.

DG: Chủ đề mà bạn muốn khám phá trong bộ phim này là gì? 

AA: Có rất nhiều bộ phim về bi kịch đưa mọi người đến với nhau và củng cố mối quan hệ. Tôi muốn làm một bộ phim về tất cả những cách mà đau buồn có thể xé nát con người và làm thế nào mà chấn thương có thể biến đổi hoàn toàn một người - và không nhất thiết phải tốt hơn! Hereditary là một tập hợp các tình huống xấu nhất dẫn đến một kết thúc xấu xí, vô vọng. Bây giờ tôi chỉ cần điều tra lý do tại sao tôi muốn làm tất cả những điều đó.

DG: Chiến lược hình ảnh, phong cách mà bạn và nhà quay phim đã thảo luận trước khi bắt đầu quay là gì, và bạn sẽ mô tả giao diện và giai điệu của bộ phim như thế nào?

AA: Chà, tôi đã làm việc với DP của mình, Pawel Pogorzelski, kể từ khi tôi gặp anh ấy tại AFI, và chúng tôi đã phát triển một tốc ký tuyệt vời. Chúng tôi nói cùng một ngôn ngữ, đến mức chúng tôi trở nên khá khó chịu với nhau khi có ý kiến ​​bất đồng hoặc hiểu lầm. Cách tôi làm việc - và tôi chắc rằng có nhiều cách làm việc tốt hơn - là tôi luôn bắt đầu bằng việc soạn danh sách cảnh quay và tôi không nói chuyện với bất kỳ ai trong đoàn cho đến khi danh sách cảnh quay đó hoàn tất. Từ đó, các câu hỏi về thực hiện, ánh sáng, thiết kế sản xuất, v.v., trở thành trọng tâm. Nhưng trước tiên, mỗi trưởng bộ phận cần phải có khả năng nhìn thấy bộ phim trong đầu của họ. Trong trường hợp này, máy ảnh sẽ rất linh hoạt, tách rời, quan sát - lấn chiếm. Giọng điệu khó nói… nhưng tôi có thể nói rằng tôi thường nói với đoàn phim rằng bộ phim nên có cảm giác ác. Chúng tôi ở với gia đình, và chúng tôi tham gia với họ trong sự thiếu hiểu biết của chúng tôi về những gì đang thực sự xảy ra, nhưng cũng nên có cảm giác rằng chúng tôi đang theo dõi họ từ một góc độ tàn bạo, hiểu biết hơn. 

DG: Thể loại ảnh hưởng mà bạn mang đến cho bộ phim này là gì, và bạn nghĩ khán giả sẽ thấy điều gì hấp dẫn và đáng sợ nhất ở bộ phim này? 

AA: Điều quan trọng đối với tôi là chúng tôi phải tham gia bộ phim gia đình trước khi chúng tôi tham gia các yếu tố kinh dị. Bộ phim cần tự đứng vững như một bi kịch trong nước trước khi có thể trở thành một bộ phim đáng sợ. Vì vậy, hầu hết các tài liệu tham khảo mà tôi đưa ra cho đoàn không phải là phim kinh dị. Mike Leigh là một - đặc biệt Bí mật và nói dối và Tất cả hay không gì cả. Chúng tôi cũng đã nói chuyện nghiêm túc về Bão băng và Trong phòng ngủ, có sự đảo ngược ở phút 30, không quá khác biệt so với trong Hereditary. Bergman là một trong những người hùng của tôi, và Cries and Whispers là điều tôi đã nghĩ đến, cùng với Bản tình ca mùa thu vì cách mà nó giải quyết mối quan hệ mẹ con. Những bộ phim kinh dị mà chúng tôi thảo luận hầu hết là từ những năm 60 và 70. Baby của Rosemary là một tấm nền hiển nhiên. Đừng nhìn bây giờ là một trong những lớn. Nicholas Roeg, nói chung, rất lớn đối với tôi. Tôi yêu Jack Clayton's Những người vô tội. Và sau đó là những bộ phim kinh dị Nhật Bản hay - Ugetsu, Onibaba, Đế chế của đam mê, waidan, kuroneko...

DG: Bạn sẽ mô tả thế nào về động lực gia đình tồn tại trong gia đình Graham khi chúng ta gặp họ lần đầu tiên trong phim, và bạn sẽ mô tả hành trình của họ trong suốt bộ phim như thế nào? 

AA: Các Graham đã bị cách ly với nhau khi chúng tôi gặp họ. Không khí cần phải dày đặc với một lịch sử đầy rẫy, không được công nhận. Từ đó, mọi thứ xảy ra chỉ khiến họ xa lánh hơn, và đến cuối phim, mỗi thành viên trong gia đình trở thành một người hoàn toàn xa lạ - nếu không phải là một đôi của chính họ - với người kia. Để tham khảo bài luận của Freud về sự kỳ lạ, ngôi nhà ở Di truyền trở nên kiên quyết không giống nhau.

DG: Bạn sẽ mô tả bản chất của sự hiện diện ác độc gây hại cho gia đình Graham trong phim như thế nào, và họ phản ứng thế nào với điều này?

AA: Có rất nhiều ảnh hưởng độc hại khi chơi. Tội lỗi, oán giận, đổ lỗi, ngờ vực… và sau đó, có một con quỷ nữa. 

DG: Bạn sẽ mô tả bản chất của mối quan hệ tồn tại, cả trong sự sống và cái chết, giữa Charlie và bà cô, Ellen như thế nào? 

AA: Để giải thích điều này sẽ là phản bội một số tiết lộ khá lớn trong phim. Tôi sẽ kiềm chế để tránh làm hỏng!

DG: Thử thách lớn nhất mà bạn gặp phải trong quá trình quay phim là gì? 

AA: Chúng tôi đã xây dựng toàn bộ nội thất của ngôi nhà trên một sân khấu âm thanh. Mọi thứ bên trong ngôi nhà đều được thiết kế và xây dựng từ đầu. Ngoài ra, chúng tôi còn có thêm thách thức là cần tạo ra một bản sao thu nhỏ của ngôi nhà (trong số nhiều tiểu cảnh khác). Điều này có nghĩa là chúng tôi cần thiết kế tốt mọi yếu tố của ngôi nhà trước khi bấm máy. Điều đó không chỉ có nghĩa là chúng ta cần phải quyết định bố cục của ngôi nhà và kích thước của các phòng, đây thực sự là điều dễ dàng nhất để người làm tiểu cảnh tái tạo; điều đó có nghĩa là chúng tôi cần phải đưa ra các quyết định cam kết liên quan đến việc thay quần áo từ rất sớm. Vì vậy, chúng tôi cần biết đồ nội thất sẽ như thế nào, giấy dán tường sẽ như thế nào, loại cây nào chúng tôi có trong mỗi phòng, loại rèm nào chúng tôi sẽ đặt trên cửa sổ, vân vân và vân vân. Chúng tôi đã quay tất cả mọi thứ liên quan đến những ngôi nhà búp bê trong tuần sản xuất cuối cùng của chúng tôi, và nó quá chặt chẽ đến mức chúng tôi phải vận chuyển các tiểu cảnh vào đúng ngày chúng được quay.

Di truyền sẽ được phát hành vào ngày 8 tháng 2018 năm XNUMX.