Sau khi phát hành thành công tính năng phòng thu đầu tiên của anh ấy, năm 2016 Lights Out, giám đốc David F.Sandberg tràn ngập các đề nghị. Anh ấy chọn Annabelle: Sáng tạo, khám phá nguồn gốc của búp bê Annabelle bị nguyền rủa. Phần tiền truyện của năm 2014 Annabelle, và bộ phim thứ tư trong Các trò ảo nhượng quyền thương mại, Annabelle: Sáng tạo xoay quanh một người thợ làm búp bê và vợ của anh ta, người đã chào đón một nữ tu sĩ và một số cô gái từ trại trẻ mồ côi đã đóng cửa đến ở với cặp đôi tại trang trại ở California của họ. Annabelle nhanh chóng có hứng thú với một trong những cô gái. Vào tháng XNUMX, tôi có cơ hội nói chuyện với Sandberg, người dường như đã sẵn sàng trở thành một trong những nhà làm phim thể loại có ảnh hưởng nhất trong thế hệ của anh ấy.

DG: Điều gì đã thu hút bạn đến với dự án này?

DS: Xin chào! Một số điều. Trước hết, kịch bản của Gary Dauberman, vì nó là câu chuyện riêng của nó với phần phim đầu tiên, và tôi yêu thích bối cảnh, khoảng thời gian và các nhân vật. Sau đó, có những khía cạnh của quá trình sản xuất, chẳng hạn như có thể quay ở âm trường (trên Warner Bros. không hơn không kém). Nó không chỉ mang lại cảm giác giống như kiểu làm phim mà tôi luôn hình dung, mà nó còn mang lại cho bạn rất nhiều sự tự do để có thể di chuyển các bức tường và thực hiện tất cả các kiểu di chuyển máy quay thú vị.

DG: David, bạn và nhà quay phim của bạn đã sử dụng loại chiến lược hình ảnh nào để quay phim, và bạn sẽ mô tả giao diện và giai điệu của bộ phim như thế nào?

DS: Tôi muốn nó có cảm giác như một ngôi trường cũ. Có cảnh quay khá dài và ngôn ngữ điện ảnh cổ điển hơn. Và tất nhiên nó là một bộ phim kinh dị, tôi muốn chắc chắn rằng chúng tôi không sợ phải đi thực sự tối khi cần thiết. Đó là một điều mà đạo diễn hình ảnh Maxime Alexandre đảm bảo với tôi - anh ấy không sợ trời tối. Tôi đã hâm mộ tác phẩm của anh ấy kể từ bộ phim đầu tiên anh ấy quay, Căng thẳng Haute, vì vậy thật là hồi hộp khi được làm việc với anh ấy.

DG: David, linh hồn của Annabelle tấn công như thế nào trong bộ phim này, và anh sẽ mô tả thế nào về ngoại hình, dáng vẻ của con búp bê, trong phim?

DS: Chà, vì chúng ta không thể thấy Annabelle tự di chuyển, nên bạn phải sáng tạo với các đòn tấn công của cô ấy. Trong phần phim này, ác nhân chiếm hữu Annabelle có nhiều hình dạng. Nó thường sử dụng những gì các nhân vật sợ hãi để làm họ sợ hãi. Vẻ ngoài của búp bê thực tế trong phim đã có một chút thay đổi vì James Wan luôn cảm thấy rằng cô ấy trông hơi quá đáng sợ. Không nhiều đứa trẻ muốn có một con búp bê Annabelle trong phòng của chúng. Vì vậy, cô ấy có các đặc điểm thân thiện hơn một chút, nhưng cô ấy vẫn có thể trông đe dọa khi cần. Tôi cũng muốn phiên bản búp bê sở hữu có đôi mắt người rất giống thật để tạo thêm cảm giác rùng rợn khi cô ấy nhìn bạn.

DG: Bạn sẽ mô tả như thế nào về mối quan hệ tồn tại trong phim giữa người thợ làm búp bê và vợ của anh ta, nữ tu sĩ và các cô gái, và Annabelle, chúng giao nhau như thế nào trong suốt bộ phim?

DS: Người làm ra búp bê, Samuel và vợ anh ta, Esther, rất bí ẩn. Cô ấy không bao giờ rời khỏi phòng của mình, và chúng tôi không biết anh ấy là một người tốt hay một người xấu. Những cô gái mồ côi dưới sự chăm sóc của Sơ Charlotte chỉ hạnh phúc khi có một mái ấm bên nhau, mặc dù họ thấy ngôi nhà và Samuel thật đáng sợ. Có một căn phòng mà Samuel nói rằng họ không thể vào, nhưng tất nhiên đó là điều mà một trong những cô gái, Janice, làm vào một đêm.

DG: David, anh sẽ mô tả thế nào về “sự sáng tạo” của Annabelle, nguồn gốc thực sự của Annabelle trong phim?

DS: Sự sáng tạo không thực sự đặc biệt. Đó là điều đầu tiên bạn nhìn thấy trong phim và trên thực tế, chúng tôi gợi ý rằng cô ấy là một trong nhiều búp bê Annabelle. Nó nói nhiều hơn về những gì xảy ra sau này, sau khi cô ấy bị chiếm hữu và được giải phóng.

DG: David, cảnh hay phân cảnh yêu thích của bạn trong phim là gì?

DS: Có lẽ là khi Janice lần đầu chạm mặt với búp bê Annabelle. Tôi thích cảnh đó vì nó kinh dị hơn là sợ hãi. Ngoài ra còn có một chuỗi vui nhộn với cầu thang bộ rất thú vị.

DG: David, với vai Annabelle diễn ra vào năm 1967, bộ phim này diễn ra trong khoảng thời gian nào, và khoảng thời gian đó có liên quan như thế nào đến các nhân vật, câu chuyện và cách tiếp cận phong cách mà anh đã mang đến cho bộ phim này?

DS: Tôi tin rằng sự kiện đầu tiên thực sự diễn ra vào năm 1970. Với bộ phim này, chúng tôi không nói năm đó là năm nào, nhưng tất cả các đạo cụ và quần áo đều dựa vào năm 1957. Đó là một trong những điều tôi thích ở bộ phim: được làm một bộ phim kinh kỳ. Không có điện thoại di động để làm hỏng bộ phim kinh dị của bạn. Bối cảnh thời gian đó cũng cho tôi một lý do để thử và đi theo phương pháp làm phim cổ điển hơn. Để quay nó giống như một bộ phim cũ hơn. Nó vẫn được quay kỹ thuật số, nhưng chúng tôi đã thêm hạt phim 16mm vào phim để thêm vào cảm giác phim cũ.

DG: Bạn nghĩ bộ phim này có gì khác biệt với Annabelle và Khơi dậy và bạn nghĩ khán giả sẽ thấy điều gì hấp dẫn và đáng sợ nhất ở bộ phim này?

DS: Nó giống như một bộ phim lớn hơn Annabelle. Nó có một phạm vi lớn hơn. Nó có lẽ giống như Các trò ảo hơn Annabelle, nhưng nó vẫn là bộ phim của riêng nó. Câu chuyện này không dựa trên bất kỳ trường hợp thực tế nào như The Conjuring, vì vậy chúng ta có thể phát điên với những gì xảy ra với các nhân vật tội nghiệp.

DG: David, ngoài quan điểm độc đáo của việc đạo diễn một bộ phim là tiền truyện, thì thách thức lớn nhất mà bạn phải đối mặt trong quá trình quay phim là gì?

DS: Làm việc với trẻ em. Không phải vì bản thân họ — họ hoàn toàn tuyệt vời. Diễn viên siêu tận tâm và tuyệt vời. Nhưng số giờ giới hạn mà bạn nhận được là một nỗi đau. Với người lớn, bạn cứ tiếp tục cho đến khi đạt được thứ mình cần. Nhưng với trẻ em, không có thời gian làm thêm giờ. Khi hết thời gian, nó đã hết. Có một số thứ chúng tôi phải cắt ngắn, hoặc tôi không có đủ thời gian cần thiết. Nhưng màn trình diễn của họ rất xứng đáng.

DG: David, có một kỷ niệm nào về quá trình quay phim khiến bạn nhớ mãi khi nhìn lại toàn bộ trải nghiệm này không?

DS: Khoảng thời gian cực kỳ khó chịu trên xe buýt. Tôi không muốn quay cảnh xe buýt trên màn hình xanh, vì tôi chưa bao giờ thấy những cảnh như thế hoàn toàn thuyết phục. Thay vào đó, chúng tôi quay nó trên một chiếc xe buýt cũ thực sự ngoài sa mạc. Trời nóng, ồn ào, rất bụi và khổ sở quay đi quay lại mỗi lần chụp, nhưng chắc chắn nó không giống như một buổi chụp màn hình xanh. Tất cả những va chạm trên đường là có thật.

Annabelle: Sáng tạo ra rạp vào ngày 11 tháng XNUMX.