Hãy đập sập cửa sập và trang bị cho ngôi nhà của bạn, bởi vì Thu thập dữ liệu truy cập Blu-ray / DVD / video gia đình vào thứ Ba tuần này, ngày 15 tháng XNUMX! Bộ phim kinh dị sinh tồn xâm lược nhà là một yêu thích cá nhân của tôi trong năm nay, vì vậy thật tuyệt khi cuối cùng cho nó một lần xem lại.

Nó cũng đi kèm với một số tính năng bổ sung tuyệt vời, nổi bật nhất là một video dài 45 phút đi vào thực tế về cách các pha nguy hiểm và hiệu ứng nước trong số nhiều kỳ công khác được thực hiện.

Thật thú vị, nó cũng bao gồm một phần mở thay thế không sử dụng cho Thu thập dữ liệu ở dạng truyện tranh chuyển động, một đoạn mở đầu cho thấy một gia đình đang cố gắng thoát khỏi cơn bão… và chạm trán với một số cá sấu cũng như một số tính năng trên gator VFX, và một đoạn phim về các cuộc tấn công gator đáng nhớ.

Tôi đã may mắn được nói chuyện với đạo diễn Alexandre Aja về Thu thập dữ liệu và những gì dự án đòi hỏi.

Jacob Davison: Bạn tham gia CRAWL như thế nào?

Alexandre Aja: Tôi đã xem hai bộ phim trước của mình Horns và Cuộc đời thứ 9 của Louis Drax và họ đã ở trên biên giới của thể loại này.

Horns giống như một câu chuyện ngụ ngôn giả tưởng hơn. Trong khi Cuộc đời thứ 9 của Louis Drax giống như một bộ phim truyền hình với yếu tố kinh dị trong đó. Nhưng tôi vẫn tiếp tục và tôi là một người hâm mộ lớn và tôi thích sợ hãi trong rạp chiếu phim.

Tôi đã xem những bộ phim tuyệt vời như Don't Breathe và tôi đã nghĩ "Tôi rất muốn tìm cách quay lại Cao thế. Để quay lại The Hills Have Eyes. Để quay lại kiểu câu chuyện hồi hộp, rất đơn giản.

Tôi đang đọc kịch bản, đọc sách thì một ngày trước cuối tuần tôi nhận được kịch bản đó từ Anh em nhà Rassmussen, Thu thập dữ liệu. Tôi đọc nhật ký và nhật ký quá đơn giản. Bạn biết đấy, có một người phụ nữ trẻ này đã phải đi cứu cha mình trong trận bão cấp 5 ở một vùng ngập lụt với đầy cá sấu.

Đối với tôi, đó chỉ là tất cả những gì tôi đang tìm kiếm.

Đó là một khái niệm hiển nhiên. Rất đơn giản và là một cách tuyệt vời để xây dựng bộ phim mà tôi đang tìm kiếm. Đồng thời, tôi vẫn tiếp tục suy nghĩ về câu chuyện và tôi đọc kịch bản và nó không hoàn toàn là những gì tôi muốn làm. Nó đã được chứa nhiều hơn.

Mọi thứ diễn ra trong không gian thu thập thông tin. Tôi đã nói chuyện với các nhà biên kịch và nhà sản xuất đã gửi kịch bản cho tôi, Craig Flores.

Cùng nhau, chúng tôi quyết định cố gắng làm cho nó lớn hơn. Chúng tôi đã biến nó thành một câu chuyện sống sót trong một cơn bão với tiếng đồng hồ tích tắc của nước từ tầng hầm lên sân thượng.

Với ý tưởng xâm lược ngôi nhà của ngôi nhà gia đình bị phá hủy bởi các yếu tố xâm nhập vào bên trong, cũng như các khe cắm đang xâm nhập vào bên trong.

Loại leo thang đó đến và tạo ra một hồi hộp sinh tồn thuần túy sẽ khiến khán giả phải ngồi trên ghế của họ. Điều đó sẽ tạo ra yếu tố thú vị của hình thức căng thẳng bắt đầu kết thúc. Đó thực sự là sự khởi đầu của cuộc phiêu lưu.

JD: Tốt. Và Sam Raimi đã tham gia như thế nào?

AA: Chúng tôi rất thích kịch bản.

Sau một thời gian, Craig Flores và tôi với tư cách là nhà sản xuất của bộ phim. Chúng tôi cần ai đó đến giúp chúng tôi thực hiện vì bộ phim trở nên tham vọng hơn, lớn hơn, đắt hơn. Sam là người đầu tiên chúng tôi có thể nghĩ đến vì tôi… bạn biết đấy, tôi có tiềm năng hợp tác với anh ấy với tư cách là nhà sản xuất khi tôi thực hiện bộ phim nói tiếng Anh đầu tiên của mình.

Và tôi phải lựa chọn giữa làm The Hills Have Eyes hoặc làm Người đưa tin mà Sam Raimi đã sản xuất. Và đối với tôi, đó là một lựa chọn rất khó khăn vì Wes Craven và Sam Raimi là hai vị thần của tôi khi lớn lên và trở thành một nhà làm phim.

Vì vậy, tôi đã nói không với Sam Raimi và tôi hy vọng một ngày nào đó chúng tôi có thể làm việc cùng nhau.

Tôi đã thử với Thu thập dữ liệu và anh ấy kết nối với kịch bản. Nhớ lại rằng chúng tôi đã làm việc cùng nhau 15 năm trước và tôi nghĩ đó là một trận đấu tuyệt vời.

Sam là một trong những nhà sản xuất mà bạn mơ ước có được khi làm phim. Anh ấy là người thực sự biết cách tạo ra sự khác biệt trong phòng chỉnh sửa trong quá trình quay.

Nhưng anh ấy ở đây chủ yếu để hiểu tầm nhìn của bạn và giúp bạn bảo vệ tầm nhìn của mình với studio. Điều thực sự quan trọng là có một người không cố gắng làm toàn bộ bộ phim này cho bạn mà còn hiểu được loại phim bạn đang cố gắng làm và giúp đỡ bạn làm.

JD: Xem xét bạn đã làm việc với lũ lụt, các bộ xây dựng, môi trường đó như thế nào để làm việc?

AA: Rõ ràng là chúng tôi không thể chụp ở Florida và chúng tôi không thể chụp ở một địa điểm thực tế vì bạn biết đấy: nếu bạn đang quay một cơn bão thực sự, bạn cần cây cối uốn cong, bạn cần bầu trời thấp, loại của – tất cả các cơn mưa mọi lúc.

Nước dâng lên. Vì chúng tôi sẽ xây dựng mọi thứ trên sân khấu, chúng tôi cần phải tìm một nơi trên thế giới có loại nhà kho lớn nhất.

Chúng tôi không cần âm trường vì máy gió và mưa. Một số đã bị hỏng ngay từ đầu! Giống như một bộ phim không có âm thanh thân thiện. Chúng tôi đã xem xét và tìm thấy một nhà kho khổng lồ ở Belgrade, Serbia. Ngay bên sông, ngay giữa thị trấn và chúng tôi quyết định xây dựng tất cả bảy chiếc xe tăng ở đó.

Chúng tôi có một chiếc xe tăng khổng lồ dành cho bên ngoài nhưng vẫn ở bên trong để chơi với tất cả các màn hình xanh ở khắp mọi nơi.

Nó giống như 80 mét và 60 mét, nó giống như một cái bể khổng lồ, khổng lồ chứa đầy nước lên đến ba mét và nó rất ngoạn mục.

Mọi phần của ngôi nhà. Không gian thu thập thông tin rõ ràng, tổ, tầng trệt, tầng hai, tầng thượng, đáy hồ.

Mọi thứ đều được xây dựng trên các loại xe tăng khác nhau. Chúng tôi đã dành phần lớn thời gian trong quá trình tiền sản xuất để giải quyết lượng nước, cách lọc nước, cách bơm nước. Tất cả để sử dụng nước từ bể này sang bể kia.

Tất cả để thay đổi bộ trong cùng một bể mà không mất tất cả mọi thứ. Đó chỉ là (cười) một thử thách thực sự rất khó khăn.

Tuy nhiên, cuối cùng thì chỉ có trải nghiệm mới là vấn đề. Tôi hài lòng với bản phát hành Blu-ray, mọi người sẽ có thể thực sự xem qua cảnh hậu trường của bộ phim này. Bởi vì tôi nghĩ không ai tưởng tượng được nó khó - thử thách như thế nào.

JD: Tôi đã hỏi Sam Raimi và Craig Flores câu hỏi này, vì vậy tôi rất tò mò muốn nhận được câu trả lời của các bạn. Bạn nghĩ cái nào đáng sợ hơn: bão hay cá sấu?

AA: Bạn biết đấy, tôi nghĩ rằng toàn bộ bộ phim là một bộ phim xâm lược nhà. Một số cơn bão là một trong những yếu tố đáng sợ nhất mọi thời đại. Nó đến ngày càng nhiều hơn mỗi năm và nó sẽ không trở nên tốt hơn. Nó chỉ là tàn bạo.

Chúng tôi đang quay và ngay cả khi chúng tôi có tất cả những người giỏi nhất và nếu chúng tôi có tất cả các kỹ thuật tốt nhất… nước không quan tâm. Nước phá hủy. Nước chỉ làm vỡ tường. Bộ vỡ nước.

Trong bộ phim, chúng tôi đã chiến đấu với nước. Và nước thực sự khó khăn với chúng tôi. Tôi nghĩ rằng bằng cách nào đó, những trận cuồng phong còn đáng sợ hơn lũ cá sấu.

Nhưng cá sấu là một nhóm động vật ăn thịt rất ít được sử dụng. Đó cũng là lý do tôi không muốn làm cho chúng trở nên quá khổ hoặc với một chương trình trả thù hay bất cứ điều gì bởi vì chúng là vậy, trong cuộc sống thực, những người hàng xóm thân thiện đó đã hàng triệu năm tuổi.

Chỉ là, loại máy giết người hoàn hảo. Cuộn chết của chúng là một trong những cách tóm cổ con mồi khủng khiếp nhất. Mauling bạn và đánh bại bạn, thực tế là họ đang theo dõi bạn. Phía sau mấy cái cây để chờ bạn thối rữa để bạn có thêm hương vị. Toàn bộ điều là rất thú vị. Tôi tin rằng chúng thú vị hơn cá mập bằng cách nào đó.

JD: Thật thú vị, Sam và Craig đều chọn cá sấu.

AA: Đúng! Bạn biết đấy, tôi có thể tưởng tượng họ không ở dưới nước nhiều như tôi. (cười.) Đó là lý do.