Waylon: Trong cả House of Sighs và The Fallen Boys, gia đình và những rối loạn cố hữu của gia đình đóng một vai trò lớn. Tôi sẽ cảm thấy thiếu sót nếu tôi không hỏi, có phải bất kỳ sự căng thẳng nào đó đến từ trải nghiệm của chính bạn ở nhà không?

Aaron: Tôi đến từ một gia đình thực sự tuyệt vời! Đây là một trong những khó khăn.

Waylon: Nếu bạn muốn suy nghĩ lại, chúng ta có thể quay lại với nó.

Aaron: Không, thật tuyệt. Hãy để tôi làm việc thông qua luồng phong cách có ý thức này. Điều đó có nghĩa là, sau đó, nó có thể không có ý nghĩa gì. Hãy xem chúng ta sẽ đi như thế nào… Tôi nghĩ vì tôi rất coi trọng gia đình nên tôi luôn lo sợ về việc mất nó. Đó là loại nỗi sợ đặc biệt của riêng nó, một loại sợ hãi ập đến với bạn khi bạn không bao giờ ngờ tới, hoặc khi hệ thống phòng thủ của bạn bị suy giảm. Giống như một cơn sốt. Nhưng tôi thực sự sống trong cảm giác run sợ khi bị tổn thương và làm tổn thương người khác. Đó thực sự là một cách khá mệt mỏi, mặc dù bổ ích, để sống. Và tôi nghĩ rằng nỗi sợ hãi mà tôi đang nói đến có nguồn gốc từ đâu đó, và đây là những gì tôi nghi ngờ chúng có thể là như vậy.

Khi còn trẻ, tôi đã nhìn chằm chằm vào bóng tối một mình. Tôi đã phải đánh giá lại con người của mình. Và tôi đã không yêu cầu điều đó. Thành thật mà nói, quá trình sắp tới là địa ngục. Nhưng bởi vì tôi đã làm điều đó, và xuất hiện từ nó cả khi còn sống, và tôi hy vọng, đã được điều chỉnh tốt, tôi đã có một nhận thức khủng khiếp về mọi thứ mà tôi gắn bó với cuộc sống của mình mong manh đến mức nào. Và điều đó bao gồm các mối quan hệ mà tôi có với bạn bè, với gia đình và với bất kỳ môi trường nào tôi thấy mình đang ở, cho dù tôi có muốn ở đó hay không.

Tôi cũng đã làm việc rất nhiều trong lĩnh vực chăm sóc người già. Tôi đã ở xung quanh rất nhiều người sắp chết. Tôi đã làm sạch chúng, tôi đã tắm cho chúng, tôi đã chăm sóc chúng theo những cách mà tôi không bao giờ nghĩ là có thể tưởng tượng được, cả khi chúng còn sống, và sau đó nữa, khi chúng đã chết. Tôi biết cái chết trông như thế nào. Tôi đã thấy mắt mọi người đảo lại, và đèn tắt. Nó không đẹp. Thật kinh khủng. Tôi không chỉ hiểu sự tồn tại của mình mong manh như thế nào, tôi còn có cái nhìn sâu sắc về việc cái chết không bình yên và dễ chịu có thể diễn ra như thế nào. Tôi nghĩ rằng sự kết hợp của những điều này đã cho tôi một cái nhìn sâu sắc về bản chất của sự sợ hãi, già đi, của rủi ro.

Và với tất cả các cuốn sách của tôi, đặc biệt là House of Sighs và The Fallen Boys, có một chủ đề mạnh mẽ về cha mẹ và con cái của họ. Rất nhiều người đã hỏi tôi liệu tôi có con riêng không. Tôi không. Nhưng tôi biết rằng tôi sẽ là một người cha tuyệt vời. Và tôi sống với một nỗi sợ hãi khủng khiếp rằng tôi sẽ không bao giờ có cơ hội trở thành một người như vậy. Ở một mức độ nào đó, tôi cam chịu sự thật đó. Và tôi đau buồn cho những đứa trẻ chưa bao giờ bị như vậy. Mất mát đó là trong sách. Và trong khi nó không lọc các câu chuyện kể nhiều như vậy… nó cho tôi cả kho vũ khí để viết về cha mẹ và con cái. IT nhât thi tôi nghi vậy.

Waylon: Điều đó rất có ý nghĩa đối với tôi và giúp tôi có cái nhìn sâu sắc hơn về một số nhân vật đó. Bạn đã thể hiện hai người cha rất khác nhau trong The Fallen Boys. Marshall, người sẽ làm bất cứ điều gì cho con trai mình, và Napier, người thực sự ghét con trai mình ngay từ khi mới sinh ra. Viết kiểu đối ngẫu như thế có mệt như đọc không?

Aaron: Tính hai mặt của những người cha trong The Fallen Boys giữa Marshall và Napier thật mệt mỏi khi viết. Bởi vì mỗi người đều đối lập cực như vậy. Bạn sẽ nghĩ rằng điều đó sẽ giúp bạn viết dễ dàng hơn. Nó không thể. Các nhân vật có thể mâu thuẫn và phức tạp, và hai người đàn ông đó… nhưng động cơ của họ là trong sáng. Ở một khía cạnh nào đó, họ là một nửa của người đàn ông kia. Nhưng trên hết, có những khoảnh khắc khi vai trò của họ chuyển đổi. Đó là phức tạp để soạn. Để nó có thể liên quan đến người đọc, các phép ẩn dụ mà tôi tạo ra để đảm bảo những gì tôi đang cố gắng truyền tải sẽ đi qua được, phải rất sâu sắc. Chúng phải chạm đến mọi độc giả, không chỉ một loại độc giả. Tôi nghĩ rằng tôi đã rút nó ra, hoặc ít nhất, từ những gì tôi đã nghe (và hơn bất cứ điều gì khác mà tôi đã viết, Những chàng trai sa ngã có lượng độc giả đa dạng nhất).

Waylon: Thật thú vị. Sự thuần khiết của mỗi động cơ của họ, cho dù những động cơ đó có thể khác nhau như thế nào.

Aaron: Tôi không nghĩ rằng chỉ kể một câu chuyện là đủ. Tôi muốn một người đọc cảm nhận được câu chuyện. Điều đó rất quan trọng đối với tôi trong The Fallen Boys. Vì vậy, đó là một kinh nghiệm đau thương. Tôi biết điều đó. Quá nhiều cho một số. Nhưng giống như các nhân vật, dù họ tốt hay xấu hoặc ở đâu đó ở giữa, động lực đó phải trong sáng.

Waylon: Một người nuôi dưỡng và một người tiêu diệt.

Aaron: Vâng. Một người nuôi dưỡng và người kia phá hủy. Nhưng yêu ai đó quá nhiều có thể dẫn đến hủy hoại. Ghét ai đó có thể khiến họ tự lập. Vòng tròn đi vòng lại.

Waylon: Nói về trải nghiệm đau thương khi đọc Những chàng trai sa ngã. Tôi không nghĩ rằng điều gì đã từng ảnh hưởng đến tôi trong một cuốn sách nhiều như khi Sam cởi áo và quay lại, khoe ra những vết sẹo của mình, để chờ cha đánh mình. Khoảnh khắc đó đã kể lại toàn bộ câu chuyện cuộc đời của Sam một cách rõ ràng.

Aaron: Tôi biết điều đó nghe có vẻ tệ. Nhưng tôt. Đó là ý định. Tôi đã làm việc chăm chỉ để làm cho bạn cảm thấy như vậy. Đó là một cảnh khủng khiếp. Nhưng những vết sẹo đã định hình anh ta. Và định nghĩa của một người khiến họ trở nên thú vị khi biết hoặc đọc về. Đó là phân cảnh, sự hài lòng của Sam đối với sự nuôi dạy của chính anh ấy, mà tôi nghĩ rằng đã mang lại cho nhân vật của anh ấy sức mạnh để tiếp tục xem xét cốt truyện sẽ yêu cầu gì ở anh ấy. Một ngã rẽ bất ngờ. Anh ta cần phải cảm thấy thực tế, để được hoàn toàn xác thực, nếu không phần ba cuối cùng của cuốn sách sẽ không thành sự thật. Tầm quan trọng của cử chỉ của Sam đã rất lớn trong tâm trí tôi suốt chặng đường dài. Nếu không có nó, cuốn sách có thể đã kết thúc một trăm trang trước khi nó xảy ra.

Waylon: Tôi không nghĩ nó có vẻ tệ. Tôi nghĩ đó là một dấu hiệu của kiểu người kể chuyện mà bạn đang có. Bạn không kéo những cú đấm nào cả.

Aaron: Cảm ơn bạn. Ý tôi là. Nhưng nếu không có cảnh đó, câu chuyện sẽ kết thúc khoảng 100 trang trước khi nó thực sự diễn ra. Vì cảnh đó, 100 trang cuối cùng là cần thiết. Đó là một cuốn sách về những người cha và những đứa con trai. Chúng ta cần nghe câu chuyện của cậu con trai, để thấy hậu quả của tình yêu và lòng thù hận trong sáng. Nếu câu chuyện không tiếp tục và cho thấy hậu quả của tất cả sự tra tấn này, và về cơ bản nó là như vậy, bất kể "yếu tố bên ngoài" và các chủ đề cốt truyện khác, phần ba cuối cùng của cuốn sách sẽ không đáng là tờ giấy được in trên. Tôi phải đến đó. Đó là những gì cuốn sách được thiết kế để làm.

Tiếp tục trên Trang tiếp theo–>

Trang: 1 2 3