Đôi mắt của mẹ tôi, nhanh chóng chạy đua trong danh sách phim kinh dị yêu thích của tôi trong năm. Đó là một trải nghiệm đẹp đẽ một cách đáng lo ngại. Nó không phải là bộ phim kinh dị điển hình của bạn. Nó không phải là PG-13 và nó không chứa đầy những cảnh dọa nhảy nhà ma. Nó hoạt động ở một cấp độ khác, nó ngấm vào, nó ở lại với bạn, thiết kế âm thanh của nó thể hiện sự kinh hoàng. Đó là một trải nghiệm vận chuyển và đôi khi nghẹt thở.

Đạo diễn, Nicolas Pesce hoàn thành trải nghiệm điện ảnh độc đáo bằng cách ghép các bức tranh khảm cảm hứng kinh dị của anh ấy lại với nhau. Cách tiếp cận của anh ấy để kể một câu chuyện kinh dị bằng một bộ phim gia đình, đưa chúng ta trở lại rất nhiều tiền đề điện ảnh cổ điển. Đó là một trong những bộ phim có cảm giác như nó có thể luôn tồn tại và bây giờ mới được khám phá. Nó cảm thấy vượt thời gian theo cách đó.

Đây thường là nơi tôi sẽ đưa ra tóm tắt. Tuy nhiên, giống như bản thân Pesce đã thảo luận, tốt nhất là bạn nên tìm hiểu càng ít thông tin càng tốt. Vì vậy, nếu bạn chưa xem nó, hãy làm điều đó và sau đó quay lại và đọc một cuộc phỏng vấn tuyệt vời với một đạo diễn mà chúng tôi sẽ để mắt tới.

iHORROR: Bạn có thể cho tôi biết về nhân vật chính của bạn, Francisca? Cô ấy là một nhân vật có sự phân đôi phức tạp, từ hoàn toàn đau lòng đến đáng sợ chết tiệt.

Nicolas Pesce: Đó luôn là điệu nhảy của chúng tôi khi cưỡi trên đường đó. Bạn muốn ôm cô ấy nhưng bạn lại khiếp sợ cô ấy. Một điều tuyệt vời trong quá trình viết kịch bản, đó là tôi biết nữ diễn viên đóng vai Francisca (Kika Magalhaes) và biết tôi đang viết nó cho cô ấy. Vì vậy, trong suốt quá trình viết, tôi sẽ gọi cho cô ấy và chúng tôi sẽ nói về logic của nhân vật. Có được những cuộc trò chuyện đó và được cộng tác ngay từ đầu đã cho phép chúng tôi, với sự phân đôi đã khắc sâu trong Kika, đến nỗi nhân vật của cô ấy hét lên tính hai mặt đó.

iH: Lý do bạn quyết định chọn màu đen và trắng là gì?

Cá: Nó xuất hiện vì một vài lý do. Thứ nhất, đó là thế giới kinh dị mà tôi đến và lấy cảm hứng từ đó. Những món đồ gothic của Mỹ những năm 60, đầu những năm 70 của Mỹ. Vì vậy, William Castle, 'Psycho,' Night Of The Hunter, hoặc bất cứ thứ gì với Joan Crawford hoặc Betty Davis. Điều tôi thích ở thể loại đó là phim gia đình và nghiên cứu nhân vật. Tất cả đều sử dụng bạo lực và kinh dị để tăng độ kịch tính, trái ngược với câu chuyện là một câu chuyện kinh dị với những tình tiết kinh dị truyền thống. Những bộ phim đó có thể là những bộ phim của Ozu với những thứ kinh dị bị mắc kẹt. Tôi cũng đang cố gắng tiếp cận thế giới quan của Francisca một cách biểu cảm. Cô ấy nhìn thế giới như một thứ lạnh lùng, khắc nghiệt, lâm sàng. Đó không phải là một thế giới đầy màu sắc đối với cô ấy. Màu đen và trắng, cho phép chúng tôi thực hiện các kỹ thuật làm phim cũ hơn mà những người như Castle và Hitchcock từng làm để đạt được. Tông màu thị giác và tâm trạng mà chúng ta không làm nữa, khiến phim màu không chơi với bóng và tông màu xám như màu đen và trắng.

iH: Anh chàng đóng vai người lái tàu, Charlie (Will Brill) cực kỳ dữ dội. Tôi rất thích một phần tiền truyện kể về việc anh ấy đi từng nhà trước khi gặp Francisca. Bao nhiêu phần trăm của nhân vật đó trên trang và bao nhiêu cường độ đó đã mang lại cho nhân vật?

Cá: Anh ấy (Will) là một người bạn tốt của tôi. Will là một chàng trai thường được chọn vào vai một diễn viên hài, một anh chàng ngốc nghếch. Anh ấy ngoài đời thực rất vui nhộn và lập dị và tôi luôn nói với anh ấy, 'bạn có thể chơi rùng rợn rất hay, bởi vì, sự quái đản khiến nó cảm thấy rùng rợn hơn.' Vì vậy, loại lời thoại mà chúng tôi đã khiêu vũ với nhân vật của anh ấy là, Charlie có thể bắt đầu vỡ òa bất cứ lúc nào vì anh ấy nghĩ điều này thật buồn cười. Anh ấy biết chính xác những gì anh ấy ở đó để làm. Thật đáng sợ trong những khoảnh khắc đầu tiên với anh ấy, mọi thứ đều cảm thấy như thế nào. Bạn thậm chí không thể đặt ngón tay của mình vào lý do tại sao nó lại có cảm giác méo mó như vậy. Không có gì mà anh ta đang nói hoặc làm mà có thể khiến bạn hét lên 'Tại sao bạn lại để cho tên này vào nhà của bạn! Đừng để anh ta vào nhà bạn! ” Không có gì gợi ý vào thời điểm này trong bộ phim, rằng bất cứ điều gì tồi tệ sẽ xảy ra từ anh ta. Nhìn anh đứng đó và quyến rũ là nơi phát ra sự đáng sợ.

iH: Rất nhiều cảnh bạo lực xảy ra ngoài màn hình. Nó vẫn giống như một bộ phim bạo lực, giống như cách Texas Chainsaw Massacre cảm thấy siêu bạo lực nhưng không phải vậy. Tại sao bạn lại đi con đường đó thay vì hiển thị các chi tiết đẫm máu?

Cá: Tôi nghĩ điều đáng sợ nhất, bất kể thế nào, ngay cả khi bạn đang ở trong phòng với một kẻ giết người hàng loạt là bạn đang làm chính mình sợ hãi. Chúng ta có thể khiến bản thân sợ hãi hơn bất cứ thứ gì trên đời có thể khiến chúng ta sợ hãi. Trong những khoảnh khắc sợ hãi thực sự, nó thậm chí không phải là nỗi sợ hãi về điều thực tế. Đó là nỗi sợ hãi khi nhìn vào chính mình. Nỗi sợ hãi là một thứ bên trong, nó không tồn tại bên ngoài sự lo lắng và rối loạn thần kinh của chính bạn. Vì vậy, đối với tôi, nếu tôi đã cho thấy ai đó bị đâm ba mươi lần, rất có thể nó sẽ không tốt như trong đầu bạn. Và ngay cả khi tôi có chuyên gia trang điểm hiệu ứng đặc biệt tốt nhất từ ​​trước đến nay, nếu tôi chỉ cho bạn, bạn có thể nhìn đi chỗ khác khi nhìn thấy con dao. Không thể hiện ra ngoài, đến khi bạn nhận ra điều gì đang xảy ra thì đã quá muộn, bạn đã nhìn thấy nó trong đầu và không thể gạt nó ra khỏi đầu và bạn buộc phải suy nghĩ về nó. Điều đó, trái ngược với việc bạn có thể loại bỏ chính mình khỏi nó. Tôi không muốn bạn có thể loại bỏ chính mình. Nó giống như cảnh tai của 'Reservoir Dogs', mọi người đều nghĩ rằng bạn nhìn thấy chiếc tai bị cắt ra, khi nó chỉ là một cái chảo ở góc phòng. Lời khen tốt nhất mà tôi nhận được là một chàng trai đến gặp tôi sau buổi ra mắt Sundance. Anh ấy nói "Tôi đã ở bên nó cho đến khi bạn thể hiện một nhân vật bị đâm rất nhiều lần." Tôi phải nói với anh ấy rằng, tôi thực sự không cho thấy nhân vật bị đâm. Đó là suy nghĩ của riêng bạn. Tôi muốn khán giả sợ hãi chính họ và đó không chỉ là cảnh bạo lực. Thực sự không có nhiều thứ diễn ra một cách công khai trong phim. Điều quan trọng đối với tôi là khi có các bộ phận cơ thể được bao bọc trên bàn thì không có gì rõ ràng là bộ phận cơ thể. Đó là bạn từ từ nhận ra nó là gì. Có những khoảnh khắc nhỏ, như khi Francisca uống một ly rượu hơi đặc để trở thành 'rượu vang'. Có tất cả những điều tế nhị mà tôi muốn khán giả tích cực suy nghĩ về nó. Quá trình của những suy nghĩ thực sự là thứ khiến nó trở nên đáng sợ.

iH: Tại một liên hoan phim, rất nhiều điều chúng tôi thấy là một điều hoàn toàn bất ngờ. Phần tóm tắt dài một vài câu và hầu hết chúng ta chưa xem trailer. Khi bộ phim được phát hành, bạn muốn khán giả của mình biết bao nhiêu về bộ phim để tận dụng tối đa bộ phim?

Cá: Điều tốt nhất có thể xảy ra là bạn biết rằng điều đó thật điên rồ và bạn không biết gì về nó. Trong trailer bây giờ, có một số điều mà tôi muốn khán giả bị bắt giữ. Đó chủ yếu là vì tôi không phải là một fan hâm mộ lớn của việc xem 'Đó là bộ phim đáng sợ nhất từ ​​trước đến nay. 80 người đã ngất xỉu và chúng tôi phải gọi xe cấp cứu sau buổi khám nghiệm đầu tiên! ' Bởi vì sau đó bạn đến rạp và đây không phải là bộ phim đáng sợ nhất mà bạn từng xem trong đời, và không có lý do gì khiến ai đó đã từng lên cơn đau tim và có thể là ngu ngốc. Ngay cả khi nó không phải là một bộ phim ngu ngốc, bạn chỉ cần tin vào điều đó. Điều khó khăn với thể loại kinh dị, và đặc biệt là những thứ như thế này, là cách mà 'The Ring' không đáng sợ hay một bộ phim với nhiều cảnh quay sợ hãi lại đáng sợ. Bộ phim này không phải là 'The Conjuring.' Trải nghiệm yêu thích của tôi là đến Sundance và cách chúng tôi xây dựng nó như một bộ phim truyền hình, một bộ phim gia đình. Mười phút sau, mọi người không biết phải nghĩ gì. Nó được xem tốt nhất là không biết bất cứ điều gì, bởi vì một phần của phẩm chất gây sốc là không biết nó sẽ đi đến đâu. Vì vậy, các bài đánh giá đưa ra điểm cốt truyện sẽ khiến bộ phim cảm thấy nhẹ nhàng hơn so với việc bạn bị mù.

iH: Francisca rất phức tạp và rất nhiều điều xảy ra với cô ấy có thể là lý do khiến cô ấy kết thúc theo cách mà cô ấy làm. Các tình huống bắt buộc phải đối với cô ấy và cô ấy trở thành thế này. Mặt khác, đó có thể là bản chất và sự nuôi dưỡng hay đây chỉ là cách cô ấy sẽ trở nên như thế nào, bất kể bất kỳ tổn thương nào trong cuộc sống của cô ấy.

Cá: Bạn chỉ nhìn thoáng qua về cô ấy trước khi bị tổn thương. Thậm chí đó không phải là một cái nhìn thoáng qua bình thường. Thật là kỳ quặc. Nếu không có chấn thương, tôi không biết liệu cô ấy có đi xa được như cô ấy không. Nhưng, tôi không nghĩ cô ấy sẽ bình thường. Bằng cách hiển thị những ký ức ban đầu của cô ấy, nếu mẹ cô ấy ở lại với cô ấy và có thể bối cảnh hóa những bài học mà bà đang dạy cho cô ấy, Fancisca có thể đã không sử dụng những bài học đó để làm hại. Không có mẹ, cô cố gắng duy trì mối liên hệ bằng cách làm những việc mà cô đã làm với mẹ, nhưng cô không có bối cảnh thích hợp để làm chúng. Cô ấy có lẽ đã không tốt để đi ngay từ đầu, nhưng chấn thương chắc chắn đã đẩy cô ấy đi xuống con đường hướng tới bóng tối nhanh hơn so với cách khác.

iH: Những bộ phim kinh dị hàng đầu hiện nay? Tôi hiểu đó là một danh sách luôn thay đổi.

Cá: 'Audition,' 'Psycho', 'Rosemary's Baby,' 'The Shining,' The Original 'Dark Water' và 'The Grudge', tất cả các phim của Chan-Wook Park. Kinh dị đương đại của Nhật Bản, Hàn Quốc và Pháp và kinh dị đen trắng của Mỹ những năm 60.

'Đôi mắt của mẹ tôi' sẽ ra rạp vào ngày 2 tháng XNUMX.