Mattie Do đã tạo nên làn sóng trong thể loại kinh dị trong vài năm gần đây sau khi pha trộn yếu tố kinh dị với khoa học viễn tưởng và chính kịch, đồng thời sản xuất phim tại quê nhà Lào với tư cách là nữ đạo diễn kinh dị AND đầu tiên và duy nhất. Với bộ phim mới của cô ấy Con đường dài gần đây đã được phát hành vào VOD của Yellow Veil Pictures, chúng tôi đã có cơ hội ngồi xuống với cô ấy để thảo luận về kiệt tác điện ảnh mới nhất của cô ấy.

Con đường dài là bộ phim du hành thời gian diễn ra trong thời gian sắp tới tại vùng nông thôn Lào. Một người nhặt rác có khả năng nhìn thấy ma phát hiện ra rằng anh ta có thể du hành ngược thời gian về thời điểm khi anh ta còn là một đứa trẻ, nơi mẹ anh ta đang chết vì bệnh lao. Anh ta cố gắng ngăn chặn sự đau khổ của cô và người trẻ hơn của mình, nhưng nhận thấy hành động của mình có hậu quả trong tương lai. 

Đạo diễn Đỗ đã là một giọng ca nổi bật kể từ bộ phim đầu tiên của cô ấy Chanthaly là bộ phim Lào đầu tiên được chiếu trong các liên hoan phim nổi tiếng. Bộ phim tiếp theo của cô ấy, Chị gái thân yêu, được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Cannes và kể từ đó đã được trang web phát trực tuyến kinh dị Shudder mua lại, mở rộng phạm vi tiếp cận với người hâm mộ thể loại phim này. Chúng tôi phải nói chuyện với Do về bộ phim mới nhất của cô ấy, và về cách làm phim thơ mộng, tình trạng của bom tấn hiện đại và chủ nghĩa vị lai của châu Á.

Bri Spieldenner: Này Mattie. Tôi là Bri đến từ iHorror. Tôi yêu bộ phim mới của bạn và tôi rất muốn nghe một số thông tin chi tiết về nó từ bạn.

Mattie Đỗ: Tôi luôn nghĩ rằng thật buồn cười khi mọi người như vậy, bạn đang cố gắng thể hiện điều gì với tư cách là một nhà làm phim? Bạn muốn bày tỏ điều gì? Chà, những gì tôi muốn diễn đạt đã có trên màn hình này. Nếu không thì tôi sẽ là một nhà thơ hoặc một tiểu thuyết gia, bạn biết không?

BS: Vâng. Nhưng ở một khía cạnh nào đó, tôi nghĩ rằng cách làm phim của bạn hơi thơ mộng. Nó giống như một bài thơ.

Mattie Đỗ: Tôi rất vui vì mọi người cảm thấy như vậy. Vì thơ là tính từ mà người ta dùng cho nhiều việc. Nhưng thơ là một nghệ thuật mà tôi nghĩ, trong thời hiện đại này, hầu như không được thừa nhận trong một thời gian dài. Lần cuối cùng bạn nghe bất cứ điều gì về thơ là khi nào? Đó là tại lễ khánh thành Biden phải không? Với một phụ nữ trẻ đẹp. Và điều đó đã làm cho thơ mát mẻ trở lại. Và thật tuyệt khi được gọi là thơ vì đó là người tôi nghĩ đến bây giờ.

BS: Đã ở trên một khía cạnh nào đó, nhưng tôi chắc chắn sẽ nói rằng rất nhiều bộ phim đã đánh mất khía cạnh cảm xúc đó đối với họ. Tôi có cảm giác như rất nhiều người, đặc biệt là người Mỹ, không còn đọc nhiều nữa. Và họ chắc chắn không đọc thơ. Vì vậy, rất mới mẻ khi xem một bộ phim giàu cảm xúc và ẩn chứa nhiều điều đằng sau lời văn.

Mattie Đỗ: Tôi nghĩ rằng bộ phim của tôi khó đối với khán giả nói chung mà bạn đang nói đến. Tôi nghĩ rằng đây không phải là một bộ phim dành cho tất cả mọi người. Và ý tôi là, đây đã là một bộ phim khó phân loại và mọi người luôn cố gắng phân loại nó, bởi vì đó là cách phim được tiếp thị và giới thiệu với công chúng, phải không? 

Rất nhiều người châu Âu vẫn có sự kiên nhẫn đối với một bộ phim đầy thử thách, nhưng tôi có cảm giác như rất nhiều người Bắc Mỹ thích, ồ, kinh dị và họ cho rằng nó sẽ Hét lên, hoặc nó sẽ Texas Chainsaw Massacre, hoặc một số loại phim jumpscare. Sau đó, họ xem phim của tôi, bộ phim không thực sự nắm lấy tay bạn, nó mong đợi rất nhiều từ khán giả. Và đây là điều thực sự quan trọng đối với tôi, bởi vì tôi tin rằng khán giả thông minh, tôi làm những loại phim mà tôi làm vì tôi cảm thấy mệt mỏi khi bị đối xử như một đứa trẻ, và bị f ** k bị các giám đốc đánh giá cao và thích, được rồi, bây giờ hãy để tôi giải thích cho bạn. Và nhân vật thực sự nhìn vào máy ảnh, và nó giống như, hãy để tôi giải thích mọi thứ mà bạn đã thấy. Tôi không hiểu điều đó đang xảy ra như thế nào? 

"Tôi làm các loại phim mà tôi làm vì tôi là vua mệt mỏi khi bị đối xử như một đứa trẻ"

Hoặc như hồi tưởng, như được rồi, bây giờ chúng ta sẽ có khoảnh khắc này và hồi tưởng hồi tưởng hồi tưởng, bởi vì họ nghĩ rằng chúng ta là một ông vua ngu ngốc, và rằng chúng ta cần phải nắm lấy tay mình qua bộ phim. Tôi cảm thấy mệt mỏi vì điều đó. Vì vậy, tôi đã làm bộ phim này và tôi nghĩ rằng tất cả các bộ phim của tôi đều như thế này, nơi tôi thu thập thông tin và tôi mong khán giả kết nối các phần, bởi vì tất cả các phần đều ở đó. Giống như, mọi thứ đều ở đó. Nó chỉ là họ phải tìm các mảnh và họ phải kết nối các mảnh. Và tôi nghĩ rằng thật vui khi có thử thách này.

Cuộc sống diễn ra như bộ phim này. Giống như nơi bạn phải tìm ra shit ra, phải không? Bạn đến văn phòng một ngày, và mọi người đang nhìn bạn như vậy. Tất cả họ đang nhìn chằm chằm vào Bri và Bri như thể, tôi đã làm gì ở bữa tiệc đó vào thứ Sáu? Như tôi đã nói, bạn phải tìm ra nó. Bởi vì sẽ không có ai đưa bạn trở lại.

BS: Tôi thích cách giải thích về nó. Tôi hoàn toàn đồng ý với bạn, đó là một trong những điều tôi ít thích nhất về làm phim hiện đại, đặc biệt là làm phim Mỹ là nó hầu như hướng đến trẻ em. Tôi đánh giá cao rằng, như bạn đã đề cập, có những khía cạnh của khoa học viễn tưởng, kinh dị, chính kịch, bạn không thể thực sự ghi rõ nó vào một thứ. Nhưng bạn đã bao giờ gặp khó khăn trong việc tìm kiếm khán giả hoặc tiếp thị phim của mình vì lý do đó chưa?

Mattie Đỗ: Ý tôi là, tôi không nghĩ rằng phim của tôi có tính thị trường quá khủng khiếp nên tôi chưa bao giờ nghĩ về nó theo cách này. Đây là những câu hỏi khó trả lời đối với những người làm phim như tôi, vì tôi không làm phim vì nhân khẩu học. Tôi biết có những người ra khỏi đó cho bộ phim của tôi. Và tôi biết rằng có những người ngoài kia cần và muốn một cái gì đó độc đáo, một cái gì đó cá nhân và một cái gì đó thân mật, một cái gì đó không dễ dàng cho vào hộp. Và đó là khán giả của tôi. Tôi không thể nói rằng đó là thị trường của tôi. Bởi vì chúng ta có lẽ là những sinh vật hiếm, không đủ để duy trì một thành công phòng vé khổng lồ của Marvel. Nhưng tại sao điều đó vẫn chưa đủ? 

Trong lĩnh vực kinh doanh phim ảnh, mọi người luôn bao cấp cho các bộ phim, bạn sẽ có được đám đông bỏng ngô làm hài lòng và sau đó, về phía bạn, bạn tạo ra loại phim cực kỳ cá nhân mà mọi người đang tìm kiếm và mọi người mong muốn và những người mệt mỏi của giá vé chung có thể muốn. Nhưng không sao, nếu nó không phải là cú hit lớn này, bởi vì bộ phim cháy nổ của bạn đã thành công vang dội và kiếm đủ tiền để công ty của bạn có thể tài trợ cho những bộ phim như thế này. Đây là niềm tin của tôi. Nhưng tôi nghĩ rằng bảng hiệu Dollar Sign vốn lớn đã quá phổ biến trong tâm trí mọi người, đến nỗi họ quên mất rằng họ cũng có thể kinh doanh như vậy.

BS: Tôi hoàn toàn đồng ý với bạn. Vì vậy, chúng ta hãy đi đến câu hỏi đầu tiên của tôi. * cười *

Mattie Đỗ: Chúng tôi thậm chí còn chưa nhận được câu hỏi đầu tiên! 

BS: Vì vậy, tôi nhận thấy rằng có rất nhiều chủ đề tương tự trong phim của bạn chẳng hạn như chăm sóc một người thân bị bệnh. Đó là dựa trên kinh nghiệm cá nhân của bạn?

Mattie Đỗ: Vâng, tôi đã chăm sóc mẹ tôi khi bà bị ung thư và bà bị bệnh nan y. Và tôi đã ở bên cô ấy 24/7. Và tôi đã ôm cô ấy khi cô ấy chết. Vì vậy, ảnh hưởng đối với con người nhất định sẽ xuất hiện trong phần còn lại của cuộc đời họ. Và do đó, tất cả các bộ phim của tôi đều thể hiện những nhân vật có khuyết điểm, và phải đối mặt với những tổn thương của con người cũng như tính tất yếu của con người và hậu quả của con người. Bởi vì, vâng, nó rất cá nhân. Và khi bạn bị đánh dấu bởi cái chết như thế, khi bạn chứng kiến ​​nó, và khi bạn cảm nhận được hơi ấm từ một con người. Đó là điều bạn không bao giờ quên.

BS: Tôi rất tiếc vì bạn đã có trải nghiệm đó, nhưng tôi rất vui vì bạn có thể khám phá nó trong các bộ phim của mình và tôi nghĩ rằng nó đã tạo nên một dấu ấn riêng.

Mattie Đỗ: Tôi nghĩ một trong những chủ đề mà có thể bạn chưa khám phá cũng thực sự phổ biến trong tất cả các bộ phim của tôi. Một trong những chủ đề kinh hoàng nhất mà tôi luôn khám phá trong các bộ phim của mình là kinh dị không phải là ma. Nó không phải là yếu tố siêu nhiên. Đó không phải là ý tưởng rập khuôn về kinh dị là gì. Nhưng điều kinh hoàng xảy ra đối với những con người xung quanh bạn và xảy ra với xã hội. Và điều đó xảy ra là con người và sự thiếu nhân tính của họ đối với nhau và lòng tham của họ và con người dễ hư hỏng đến mức nào và con người có thể độc ác đến mức nào. Và đó là điều mà tôi nghĩ có sức lan tỏa trong rất nhiều công việc của tôi.

BS: Vâng chắc chắn.

Mattie Đỗ: Tôi chưa từng bị ma làm tổn thương trước đây, Bri, nhưng tôi đã bị tổn thương bởi rất nhiều người.

"Tôi chưa bao giờ bị thương bởi ma trước đây, nhưng tôi đã bị tổn thương bởi rất nhiều người."

BS: Điểm rất công bằng. Tôi phải đồng ý với điều đó. Về chủ đề đó, kinh dị ở Lào trông như thế nào?

Mattie Đỗ: Điều thực sự mâu thuẫn về tiếng Lào là họ cực kỳ mê tín. Đa số dân chúng tin vào ma, đó là một điều được chấp nhận. Đó là một điều bình thường. Vì vậy, sẽ không ai nói với bạn rằng bạn kỳ lạ hoặc điên rồ, hoặc tâm thần nếu bạn cảm thấy như bạn nhìn thấy ma, hoặc bạn gặp ma. Và đôi khi nó có thể không phải là một điều đáng sợ. Đôi khi nó có thể là một sự hiện diện an ủi mà bạn cảm thấy sự hiện diện của một linh hồn tổ tiên hoặc một tinh thần bảo vệ. 

Nhưng đồng thời, họ cũng khiếp sợ trước những cuộc gặp gỡ và linh hồn ma quái, cùng những lời nguyền, ma thuật đen và phù thủy. Chúng tôi là một xã hội cực kỳ kinh dị dân gian. Nhiều người nghĩ đến những trò kinh dị dân gian mà họ nghĩ ra Phù thủy or The Wicker Man, hoặc là Di truyền hoặc kinh dị người da trắng, nhưng thực tế là người Châu Á chúng ta, người Châu Phi chúng ta và người da màu đã có một dân số lâu dài hơn với các yếu tố kinh dị dân gian, và với tà giáo, và thuyết vật linh và huyền bí kéo dài hàng thế kỷ và hàng thế kỷ trước bất kỳ người theo chủ nghĩa thuần túy hiện đại nào phù thủy từng tồn tại. 

Và do đó, có một nỗi sợ hãi rất lớn về những điều chưa biết, hoặc những sức mạnh cũ hơn hoặc tâm linh, nhưng cũng có một khía cạnh rất lành mạnh đối với nỗi sợ hãi này, bởi vì nó được chấp nhận là có thật, nên nó cũng là một phần của cuộc sống của chúng ta và điều đó chúng ta có thể sống với nó.

Vì vậy, nếu sự kinh dị là hiện hữu, nó là có thật. Đó là mỗi ngày. Nhưng loại kinh dị mà tôi nghĩ tôi mang đến trên màn ảnh không chỉ là siêu nhiên. Đó là sự tồn tại hàng ngày của cuộc sống, về cách bạn tồn tại khi mọi người đã quên bạn hoặc bỏ rơi bạn. Làm thế nào để bạn tồn tại được khi bạn bị chủ nghĩa vật chất tiêu thụ và bạn muốn trở thành người siêu giàu và giàu có, người có ảnh hưởng hay thứ đẹp đẽ. Đó là khi con người chúng ta trở nên hư hỏng, và đối với tôi đây là nỗi kinh hoàng của đất nước Lào và nỗi kinh hoàng của mọi nơi về vấn đề đó.

“Thực tế là chúng ta người Châu Á, người Châu Phi chúng ta và người da màu đã có một dân số lâu dài hơn với các yếu tố kinh dị dân gian, và với chủ nghĩa ngoại giáo, thuyết vật linh và huyền bí kéo dài hàng thế kỷ trước khi bất kỳ loại phù thủy thuần túy hiện đại nào tồn tại.” 

BS: Và về chủ đề nỗi kinh hoàng và những người xung quanh bộ phim của bạn. Tôi thực sự thích cách phức tạp của các nhân vật, đặc biệt là vai chính. Tôi đã tự hỏi nguồn cảm hứng của bạn cho các nhân vật là gì Con đường dài?

Mattie Đỗ: Trên thực tế, chúng tôi chưa bao giờ nghĩ về nguồn cảm hứng cho ông già là từ ai Con đường dài. Anh ấy chỉ là một nhân vật thực sự được xây dựng từ những gì tôi cho rằng tất cả loài người sẽ cảm nhận được ngay cả từ bản thân tôi, nhưng tôi không phải là một kẻ giết người hàng loạt, tôi chưa giết bất cứ ai hay bất cứ thứ gì. Nhưng rất nhiều cảm xúc phức tạp mà ông lão phải trải qua cũng giống như những cảm xúc mà tôi đã trải qua khi mất chó, mất mẹ. Chồng tôi là nhà biên kịch của tôi. Và khi chúng tôi mất con chó của tôi, tôi chắc chắn rằng nó cũng trải qua một số cảm xúc phức tạp, bởi vì chúng tôi đã phải làm cho con chó của tôi chết năm 17 tuổi. 

Tôi nghĩ nó rất nhân văn, để chúng ta liên kết với ông già và có cảm giác tiếc nuối và mất mát. Ai sẽ không cảm thấy nếu họ phải trải qua một mất mát khủng khiếp như vậy trong cuộc sống của họ? Ai mà không cảm thấy muốn quay lại và cố gắng thực hiện một sự thay đổi để làm cho bản thân tốt hơn và bớt đau đớn hơn. Và đây là những gì ông già, tôi nghĩ rằng tất cả chúng ta đều là con người. Tất cả đều rất thiếu sót, tất cả các nhân vật trong Con đường dài. Và tôi nghĩ rằng có lẽ tôi hơi hoài nghi, nhưng hầu hết con người đều có sai sót. Tôi nghĩ rằng tất cả con người đều vô cùng sai lầm khi chúng ta đưa ra những lựa chọn sai lầm. 

Nếu bạn đã xem tác phẩm khác của tôi Chị gái thân yêu, tất cả đều xoay quanh nguồn gốc xoắn ốc của những lựa chọn tồi và những lựa chọn tồi chồng chất lên nhau cho đến khi bạn đạt đến điểm không thể quay lại này. Tất nhiên, tôi luôn coi trọng điều đó trong tất cả các bộ phim của mình, nhưng tôi muốn đẩy mọi người vào thế khó trong công việc của mình. Và tôi muốn cho họ thấy một kịch bản trong đó nếu những quyết định này trở nên phức tạp và bạn buộc phải bước qua ranh giới đó trên cát đã được vẽ lại rất nhiều lần, điều gì có thể xảy ra, và nó có thể trở nên tồi tệ như thế nào? Và nó có thể trở nên tồi tệ hơn bao nhiêu? 

Vì vậy, tôi sẽ không nói rằng có bất kỳ nguồn cảm hứng nào đối với nhân vật, nhưng tôi nghĩ rằng tôi đang cố gắng tích lũy cảm xúc của chính mình, cũng như những gì tôi nghĩ là cảm xúc của con người vào anh ấy. Và đó là lý do tại sao thật dễ dàng để thực sự thích anh ta, mặc dù, khi anh ta trở thành một kẻ giết người hàng loạt đen tối, siêu khủng khiếp, bị giết ở độ tuổi 20, hoặc 30, các cô gái trẻ, tất cả đều giống như, trời ơi, không, giờ anh ta là một con quái vật . Chúng ta không yêu anh ấy sao? Bạn không phải là người đàn ông đó. Và anh ấy nói, tôi không phải người xấu. Nhưng thực tế là, khi bộ phim mở màn, anh ta đã giết chín phụ nữ. Giống như, đây là chàng trai mà chúng tôi đồng cảm, đây là nhân vật mà chúng tôi yêu thích. Và tôi nghĩ rằng đó là điều mà tôi cũng muốn mọi người nghĩ đến, chỉ vì chúng ta có thể liên kết bản thân mình với anh ấy. Điều đó có làm cho anh ta trở thành một người tốt?

BS: Tôi có một câu hỏi về kết thúc của bộ phim. Vì nó, theo quan điểm của tôi, rất đen tối. Nhưng đồng thời, nó không nhất thiết phải kết thúc bằng một nốt đen. Bạn thấy cái kết của bộ phim của mình như thế nào? Bạn có thấy nó ảm đạm đến vô vọng không?

Mattie Đỗ: Tôi nghĩ nó cực kỳ tối. Không hy vọng chút nào. Thực sự, cái kết giống như vậy, đen tối một cách nực cười. Một trong những lời đầu tiên mà tôi nghe được sau buổi chiếu đầu tiên chúng tôi có mặt ở Venice, từ một thành viên trong đoàn của tôi, đó là thực sự buồn vui lẫn lộn. Và đó là sự thật. Đó là một kết thúc buồn vui lẫn lộn, nó thực sự tuyệt đẹp, khung cảnh tuyệt vời với cảnh bình minh, con đường mà tất cả chúng ta quen thuộc mà chúng ta đều đã biết, hai nhân vật mà chúng ta cũng đã biết và yêu mến. Và cuộc hội ngộ mà hai người họ có, có vẻ rất hạnh phúc và họ rất vui khi gặp nhau, bạn có thể thấy rằng họ vô cùng hạnh phúc khi ở bên nhau, nhưng họ lại bị mắc kẹt. 

Cả hai đều không được tiếp tục. Không ai ở phần còn lại của thế giới biết thi thể của họ ở đâu. Vì vậy, không ai có thể đào họ lên để làm đúng nghi thức tang lễ để họ tiếp tục theo tín ngưỡng của người Lào. Và vì vậy họ bị mắc kẹt trong kiểu như ở giữa không gian, trong tình trạng lấp lửng này, trong luyện ngục này, nhưng ít nhất là bị mắc kẹt với nhau, ít nhất, họ đang ở phiên bản của chính họ mà họ yêu thích nhất. Và họ có thể giống như những người bạn đồng hành vĩnh cửu trong trạng thái tích cực này. 

Nhưng thực tế là cô ấy không bao giờ có thể tiếp tục. Đó là mục tiêu chính của cô ấy và mong muốn chính của cô ấy lúc đầu là có thể tiếp tục và tái sinh, bởi vì chúng tôi theo đạo Phật ở Lào, và đó là điều sẽ xảy ra nếu bạn chết, bạn được tái sinh cho đến khi bạn đạt đến Niết bàn. Nhưng điều đó không xảy ra. Nó cũng không xảy ra cho cậu bé. Và cô ấy thẳng thắn nói với anh ấy như một phiên bản cũ của chính anh ấy, tôi không biết bạn đi đâu, và cô ấy yêu cả hai. Cô ấy yêu anh ấy, nhưng đến lúc đó, cô ấy đã không còn yêu anh nữa, bạn biết không? Và theo cách riêng của cô ấy, cô ấy giống như, tôi phải tiếp tục với những gì còn lại. Và đó là một cái kết siêu buồn và đen tối. Nó không hy vọng chút nào, nhưng ít nhất họ đã gắn bó lâu dài với nhau.

BS: Tôi thích lời giải thích đó từ bạn. Ừ, trời rất tối. Vì vậy, tôi thích điều đó.

Mattie Đỗ: Nó rất lừa dối vì khi bạn lần đầu tiên nhìn thấy nụ cười của cô ấy, cô ấy đã rất hào hứng khi nhìn thấy anh ấy và anh ấy rất hào hứng. Anh ta giơ tay lên. Chúng tôi đã không phụ đề đó. Nhưng về cơ bản anh ấy nói, “Này! cô gái!" anh ấy hét lên "này, thưa quý cô." Và sau đó cô ấy nhặt thêm quả cam cho anh ta. Và mặt trời chỉ là tuyệt đẹp. Và anh ấy đang chạy đến với cô ấy và cô ấy đang bước đến bên anh ấy và bạn cảm thấy thật hạnh phúc. Nhưng rồi đột nhiên bạn nhận ra điều gì đã xảy ra. Và bạn giống như, anh chàng tệ hại.

BS: Bạn đã dựa vào khía cạnh chủ nghĩa tương lai nào trong phim? Bạn có được loại tương lai này ở đâu? Hoặc tại sao bạn thậm chí chọn thiết lập nó trong tương lai?

Mattie Đỗ: Tôi sẽ dễ dàng thiết lập nó trong tương lai hơn là thiết lập nó trong quá khứ. Vì vậy, nếu tôi đặt con người cũ bây giờ là ngày nay. Và sau đó tôi quay trở lại 50 năm sau đó tôi phải giải quyết vấn đề trang phục, ngân sách sẽ cao đến mức nực cười, về cơ bản tôi phải giải quyết việc khắc họa một tác phẩm kinh kỳ. Vì ở Lào cách đây 50 năm là phim cổ trang. Ý tôi là, ngay cả ở Hoa Kỳ cách đây 50 năm cũng là một bộ phim cổ trang, phải không? Giống như những chiếc xe khác nhau. Mọi thứ đều khác. Vì vậy, hạn chế về ngân sách đã giúp ích rất nhiều. 

Nhưng cũng có thể đặt nó trong tương lai là một bài bình luận rất lớn về việc thế giới chuyển động ít như thế nào, và thế giới thực sự trì trệ như thế nào, đặc biệt là ở một quốc gia như của tôi. Tôi sống ở một đất nước đang phát triển, người ta gọi là nước thuộc thế giới thứ ba. Và có tất cả những giả định mà mọi người đặt ra về các nước thuộc thế giới thứ ba, rằng chúng tôi không có gì mà chúng tôi giống như những người ăn xin, và chúng tôi là những người da nâu, nghèo nàn, không có răng, chưa từng tiếp xúc với công nghệ trước đây, nhưng nó dựa trên thực tế. Giống như bây giờ, bạn có thể đến đây và vâng, vẫn có những con đường đất, vâng, vẫn có những ngôi làng trông giống như ngôi nhà của ông già. Và thị trường vẫn như vậy. Nhưng đồng thời, bạn có thể đi mua rau từ một người phụ nữ đi chợ và họ sẽ yêu cầu bạn cung cấp mã QR. Và họ sẽ yêu cầu bạn quét nó bằng điện thoại của bạn. Bạn có hiểu ý tôi? Và bây giờ nó phổ biến với Venmo ở Hoa Kỳ, phải không?

Nhưng có một khoảng thời gian sẽ có những du khách phương Tây đến đây và chúng tôi đã có những tiến bộ ở châu Á, vượt xa những tiến bộ của thế giới phương Tây mà họ không thể hiểu được. Và họ không thể chấp nhận điều đó bởi vì họ cũng đang ở trong một khu chợ mới, với một con đường đất, xung quanh là những người mặc quần áo truyền thống, những người nói một ngôn ngữ không phải tiếng Anh. Và giống như họ có khối óc suy nghĩ về không, không, không, đây không phải là những tiến bộ, họ vẫn là những người da nâu tội nghiệp, phải không? 

Và vì vậy tôi nghĩ sẽ rất thú vị nếu đặt một cái gì đó trong một viễn cảnh chủ nghĩa tương lai châu Á, và cũng để cho mọi người thấy rằng đối với càng nhiều tiến bộ và tiến bộ công nghệ, chúng ta có thể có trong 50-60 năm nữa, tình trạng con người vẫn sẽ hiện hữu. Đó là một trong những điều mà tôi thực sự ghét về phim khoa học viễn tưởng là, yay, chúng tôi có những chiếc ô tô bay. Chúng tôi có các biển quảng cáo ba chiều như trong Blade Runner. Mọi thứ đều thành thị, những người dân quê đã đi đâu? Vấn đề của con người vẫn là vấn đề của con người, ngay cả khi bạn có một chiếc ô tô bay, ai là người thanh toán các hóa đơn trên chiếc ô tô bay đó?

BS: Tôi cảm thấy như giả định rằng bên ngoài các thành phố, mọi thứ đều bị phá hủy bởi môi trường cá nhân, nhưng đó là tôi đang nói bóng gió.

Mattie Đỗ: Vì vậy, nó giống như Mad Max ngoài đó. Ở thành phố, bạn vẫn ổn. Nhưng thức ăn phải đến từ một nơi nào đó. Và tôi đảm bảo với bạn đó không phải là thành phố.