Edwin Wendler được sinh ra từ âm nhạc. Mẹ của anh, một nghệ sĩ dương cầm và ca sĩ, đang theo học nhạc tại Rutgers khi giáo sư của cô nói rằng nếu cô thực sự nghiêm túc, ông đã có một liên hệ ở Vienna, Áo, người có thể đào tạo thêm cho cô hát. Tất nhiên, cô ấy đã chớp lấy cơ hội. Cô đến đó chỉ một thời gian ngắn khi cô gặp cha của Wendler, một ca sĩ opera người Áo và đạo diễn operetta.

“Tôi lớn lên với âm nhạc,” Wendler giải thích khi chúng tôi ngồi xuống trò chuyện như một phần của iHorror's Tháng tự hào kinh dị lễ kỷ niệm. “Bố tôi thỉnh thoảng đưa tôi đến các buổi tập và tôi đã xem rất nhiều buổi biểu diễn opera và múa ba lê. Chúng tôi, như một gia đình, thường đi xem các buổi hòa nhạc cổ điển. Vì vậy, đó là nền tảng của tôi. Tôi nhận ra rằng hiện nay đa số các nhà soạn nhạc phim, xuất thân của họ là trong các ban nhạc — tất cả các loại ban nhạc khác nhau — và những cuộc phiêu lưu âm nhạc thú vị. Của tôi là siêu truyền thống. Tôi trở thành một cậu bé hợp xướng Vienna, không phải vì tôi muốn mà vì mẹ tôi muốn tôi. Tôi chưa bao giờ khá hạnh phúc khi ở đó, nhưng tôi đã học được rất nhiều điều. ”

Những gì anh ấy học được là những nguyên tắc cơ bản của âm nhạc: giai điệu, hòa âm, nhịp điệu và giai điệu. Là thành viên của Dàn hợp xướng các chàng trai Vienna, anh bắt buộc phải học một loại nhạc cụ. Anh ấy đã chọn piano và sớm sáng tác và ứng biến âm nhạc của riêng mình hơn là luyện tập những bản nhạc mà anh ấy được cho để học.

Trong khi chờ đợi, cha anh sẽ thêm một phần tử bổ sung vào hộp công cụ của một nhà soạn nhạc sắp chớm nở.

“Tôi đã luôn là một fan hâm mộ của nhạc phim từ khi còn nhỏ,” nhà soạn nhạc nói .. “Cha tôi có một bộ sưu tập các album — giống như mọi người vào thời điểm đó — của Chiến tranh giữa các vì sao phim và Siêu nhân và anh ấy thậm chí đã Tron điều đó làm tôi ngạc nhiên. Tôi đã lắng nghe những điều đó. Tôi nhớ khi còn nhỏ, một trong những ký ức đầu tiên của tôi về việc muốn xem một bộ phim là ET vì có sự cường điệu về bộ phim. Bố tôi đã phát ốm và mệt mỏi khi nghe về nó, và ông ấy không muốn nhìn thấy nó. Vì vậy, tôi đã tiết kiệm số tiền ít ỏi mà tôi có khi còn nhỏ và đưa cho cha tôi tiền lẻ bỏ túi và nói rằng, 'Tôi sẽ trả tiền cho vé của bạn.' Vì vậy, anh ấy đã đưa tôi đi, và tôi hoàn toàn bị mê hoặc bởi thứ âm nhạc đó ”.

Chế độ ăn kiêng ổn định của James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams và thậm chí là của Alan Silvestri Chuyển đến tương lai điểm số đốt cháy trí tưởng tượng của chàng trai trẻ.

Chân dung của một nhà soạn nhạc tại nơi làm việc. Ảnh của Peter Hackman

Mặc dù nền tảng nghệ thuật của Wendler, nó cũng là một nền tảng rất bảo thủ. Đặc biệt, mẹ của anh ấy rất nghiêm khắc với những quan điểm xã hội. Vì vậy, khi anh ấy bước ra đời vào khoảng 22 tuổi, cô ấy đã gặp khó khăn hơn trong việc đối phó với những tin tức này so với người cha của anh ấy, người đã cố gắng hết sức để trấn an con trai của mình rằng dù rất ngạc nhiên nhưng ông vẫn rất yêu con trai mình.

“Tôi đang học nhạc phim ở LA khoảng một năm sau đó, và tôi gọi cho mẹ vào Ngày của Mẹ và chúc bà một ngày của mẹ hạnh phúc và bà nói,“ Không có gì để ăn mừng cả, ”anh nói. “Tôi hỏi tại sao và cô ấy nói: 'Vì tôi đã sinh ra em.' Tôi nhận ra rằng đó là sự trầm cảm khi nói nhưng điều đó đánh bạn đến tận xương tủy khi bạn nghe điều đó từ chính mẹ của mình. Chúng tôi đã trở nên tốt hơn kể từ đó nhưng luôn có một sự lạnh nhạt ở đó khi tôi nói chuyện với cô ấy. Tôi nghĩ cô ấy vẫn chưa hết chuyện đồng tính ”.

Thật đáng buồn là một tình huống quá phổ biến trong cộng đồng LGBTQ + và một tình huống mà tất cả chúng ta đều phải đối mặt theo cách riêng của mình. Tuy nhiên, sự nghiệp của Wendler đang bắt đầu cất cánh và bản thân công việc này mang tính chất chữa bệnh.

Vì vậy, chính xác làm thế nào để một người nào đó chuyển từ yêu thích điểm số sang Chiến tranh giữa các vì sao để ghi bàn, Cô gái báo thù 3?

Cũng giống như hầu hết chúng ta, nền tảng cho tình yêu của thể loại phim cũng được đặt ra từ rất sớm. Mẹ của Wendler lúc đó đang làm việc cho Liên Hợp Quốc. Họ thực sự có một cửa hàng video lưu trữ các bộ phim quốc tế. Khi lớn lên, có không ít tựa phim kinh dị xen lẫn trong đó có phim của John Carpenter. Anh ấy đã xem Prince of Darkness và The Thing–Một bộ phim vẫn là một trong những bộ phim yêu thích của anh ấy cho đến ngày nay nhờ một phần không nhỏ vào điểm số đáng kinh ngạc do Ennio Morricone tạo ra cho bộ phim.

“Trong kinh hoàng,” anh ấy nói, “bạn có thể viết những bản nhạc thực sự điên rồ. Đó là loại nội dung sẽ không được chấp thuận trong thể loại khác. Đó là loại điều mà bạn viết bất ngờ và bạn được chào đón. Sự tự do là thứ rất hấp dẫn đối với tôi và bất kỳ cơ hội nào tôi cũng có thể thử nghiệm và làm những điều điên rồ với thứ âm nhạc mà tôi yêu thích. ”

Một trong những công việc đầu tiên của anh ấy là đến với NBC's Yếu tố sợ hãi, cuộc thi có các thí sinh đối mặt với nỗi sợ hãi của họ để cố gắng và giành giải thưởng tiền mặt.

Nhiệm vụ? Làm cho âm nhạc trở nên điện ảnh hơn.

“Một số người có thể tranh luận rằng khái niệm Yếu tố sợ hãi Wendler giải thích. “Bạn có những người tự tạo cho mình những trò ngu ngốc trên truyền hình quốc gia, nhưng tôi đã đối xử với nó như thể đó là một bộ phim hành động hàng trăm triệu đô la. Phân đoạn thứ hai luôn là phân đoạn đáng sợ. Đó là nơi tôi có một số cú ghi điểm kinh dị của mình. Tôi đã học được rất nhiều điều bằng cách đối xử nghiêm túc với nó và tôi nghĩ các nhà làm phim đánh giá cao cách tiếp cận đó ”.

Sau đó là năm ma thuật khi anh ấy có ba dự án kinh dị gần như đồng thời: Không tự nhiên, Những câu chuyện về Halloweenvà Tôi nhổ vào mộ của bạn 3: Báo thù là của tôi.

Với Không tự nhiên, nhiệm vụ là tạo ra một điểm số lạnh như phong cảnh ở Alaska, nơi bộ phim diễn ra. Với Những câu chuyện về Halloween, đó là ba ngày làm việc, sáng tác cho một chuỗi ngắn trong tuyển tập gợi nhớ Friday the 13th và tác phẩm của Harry Manfredini. Điều này đặc biệt thú vị đối với Wendler vì Manfredini đã sáng tác một trong những bộ phim yêu thích của cá nhân anh ấy với House.

Khi nó đến I Spit On Your Grave, các nhà làm phim quyết định thuê Wendler dựa trên âm nhạc mà anh ấy viết cho một bộ phim khác có tên Thiên thần gãy cánh. Điểm số đó được coi là một tỷ số ấn tượng không có tín hiệu cảm xúc nào. Điều gì đó trong âm nhạc đó đã tạo ra tiếng vang cho họ, đội ngũ sáng tạo đang cố gắng mang lại một năng lượng khác cho nhượng quyền thương mại bằng phần phim thứ ba.

“Nhân vật chính đang ở trong tình thế tiến thoái lưỡng nan,” Wendler nói. “Cô ấy là một kẻ giết người hàng loạt mà chúng tôi cũng có thể liên quan đến. Vì vậy, tôi đã phải điện báo tất cả những điều đó thông qua âm nhạc. Đó là một dự án thú vị. Tôi chỉ cảm thấy may mắn vì tôi đã có thể khám phá tất cả những điều đó. Nó cho bạn thấy kinh dị có thể linh hoạt và đa diện như thế nào ”.

Nhà soạn nhạc vẫn tiếp tục làm việc, bất chấp những thất bại do đại dịch Covid-19. Anh ấy đã ghi bàn cho trò chơi điện tử cho công ty trò chơi có trụ sở tại Trung Quốc, Tencent, và đã làm việc trên các bộ phim như Đêm Walpurgis, hiện được liệt kê trong quá trình hậu sản xuất trên IMDb.

“Tôi luôn cảm thấy may mắn khi có bất kỳ công việc nào,” anh nói. “Triết lý và quan điểm của tôi là tôi muốn làm việc với mọi dự án như thể đó sẽ là dự án cuối cùng của tôi. Tôi nghe rất nhiều nhạc phim và một số trong số đó nghe theo từng con số. Tôi muốn cố gắng hết sức nên nếu họ không gọi lại làm việc với tôi thì ít nhất tôi có thể nói rằng tôi đã cố gắng. Hy vọng rằng, tôi sẽ không cảm thấy quá nhiều như đó là lỗi của mình. Tôi luôn đề cập đến John Williams. Tôi nhớ đã nghe đoạn đầu tiên trên Harry Potter nhạc phim và tôi nghĩ, đây là công việc viết lách vô cùng bận rộn. John Williams đã không làm cho mình dễ dàng mặc dù anh ấy đã có tất cả các Giải Oscar và danh hiệu, và tôi thực sự ngưỡng mộ rằng anh ấy đã cống hiến mọi thứ trong suốt thời gian qua. Thái độ đó đã phục vụ tốt cho tôi ”.

Nó chắc chắn có, và chúng tôi đang mong đợi điểm Wendler tiếp theo!