Với sự tham gia của Elijah Wood và Stephen McHattie, Hãy đến với Daddy là một bộ phim hài đen tối, sắc nét vượt qua sự mong đợi của bạn để mang đến một bộ phim hồi hộp hấp dẫn nhưng vẫn gây sốc. Về cốt lõi, đó là một câu chuyện cha con bắt nguồn từ sự đau lòng, nhưng giai điệu kỳ quặc, lạc lõng và bạo lực man rợ của nó khiến năng lượng quay cuồng. Mặc dù đây có thể là bộ phim điện ảnh đầu tay của đạo diễn Kiwi Ant Timpson, nhưng anh ấy bắt đầu cực kỳ mạnh mẽ với một bộ phim ẩn sâu dưới làn da của bạn.

Là nhà sản xuất cho những bộ phim như Turbo Kid, Deathgasm, ABCs of Deathvà nhà, và là một người đam mê điện ảnh, Timpson hiểu rõ về việc cần phải làm bao nhiêu để tạo ra một bộ phim thực sự hấp dẫn. Hãy đến với Daddy chắc chắn mang đến một dàn diễn viên thuộc thể loại tuyệt vời, các hiệu ứng thực tế thỏa mãn và các lượt cốt truyện xếp chồng lên nhau để giữ chân khán giả hoàn toàn. 

Gần đây tôi đã nói chuyện với Ant Timpson về Hãy đến với Daddy, đau buồn là nguồn cảm hứng, và một điều anh ấy không cho phép trong phim. 

---

Kelly McNeely: Tôi hiểu rằng câu chuyện về Hãy đến với Daddy dựa trên kinh nghiệm cá nhân của bạn. Bạn có thể nói một chút về điều đó và làm thế nào mà loại hình đó phát triển thành câu chuyện hoàn toàn bon chen nhưng vô cùng chân thành?

Kiến Timpson: Tôi đoán tôi giống như một nhà làm phim bị đình trệ, bởi vì tôi bắt đầu như một nhà làm phim ám ảnh, tôi thường ra ngoài và làm những bộ phim điên rồ mỗi cuối tuần. Và kiểu đó đã chuyển sang rất nhiều lĩnh vực khác của ngành công nghiệp điện ảnh trong một thời gian dài, và phải mất sự ra đi của bố tôi để thực sự rũ bỏ tôi ra khỏi cái kén mà tôi đang ở, nơi tôi sắp hiện thực hóa ước mơ của người khác. 

Tôi chợt nhận ra cuộc đời ngắn ngủi biết bao, và bạn chỉ có một cơ hội duy nhất để đạt được những điều này, đó chỉ là một hồi chuông cảnh tỉnh rất lớn, đối phó với sự ra đi của anh ấy, mà còn với cái chết của chính tôi và thế giới thực. Vì vậy, đó là nguồn gốc của mọi thứ, và đó là một loại quá trình thực sự bất thường đối với sự đau buồn, nơi mà cái xác ướp xác trở lại và treo lơ lửng trong phòng khách của nhà anh ấy, và tôi phụ trách trông coi ngôi nhà. vào ban đêm. Vì vậy, tôi đã dành rất nhiều đêm - năm đêm - với anh ấy một mình trong nhà. 

Tôi đã thấy trong những tình huống khác mà bạn phải nói chuyện với cha mình ngay sau khi ông ấy qua đời và lấy hết những thứ này ra khỏi lồng ngực của bạn, tất cả những công việc còn dang dở này. Và tất cả những gì tôi đã làm khiến bản thân hoàn toàn hoang mang, và nhận ra rằng tôi ước mình hỏi họ tất cả những điều này. Và vì vậy, tôi đã trải qua quá trình đau buồn đó, nhưng cũng gặp được những người từ quá khứ của bố tôi, và nhận ra rằng có rất nhiều câu chuyện về bố tôi mà tôi thực sự không biết. Đó là những câu chuyện tuyệt vời - thực sự thú vị - và anh ấy có một cuộc sống hoang dã, phong phú, nhưng có những lĩnh vực mà anh ấy chưa bao giờ thực sự nói đến. 

Và vì vậy sau này khi tôi nghĩ về việc làm một bộ phim như một sự tri ân đối với anh ấy, nhưng cũng để đưa tôi ra khỏi cái kén của mình, tôi đã lấy đó làm bước đệm. Điều gì sẽ xảy ra nếu quá khứ của cha bạn đen tối và nó tìm đến bạn. Đó là điểm khởi đầu. 

Tôi đến gặp nhà văn, Toby Harvard, người tôi đã từng làm việc cùng Greasy Strangler trước đây, và đã có một thời gian tuyệt vời. Và, vâng, chúng tôi đã thành công từ đó. Ban đầu nó sẽ là một bộ phim lo-fi rất siêu, bởi vì tôi giống như, tôi có để làm một cái gì đó, và cả hai chúng tôi đều thích, tham vọng của bạn quá cao, tôi chỉ biết mất bao lâu để hoàn thành và chạy phim. Vì vậy, tôi đã giống như, ồ, đây sẽ là của tôi sinh ra [cười], nó sẽ siêu dữ dội, cổ phiếu đảo ngược 16 mm, tôi sẽ chụp lại nó tám lần, nó sẽ là bộ phim đại học của tôi. 

Và sau đó, kịch bản mà Toby đã viết - sau khi đọc đi trả lại - quá hay, nhưng được mở rộng hơn rất nhiều, và đại loại là, wow, điều này ác độc hơn tôi nghĩ. Nhưng đó cũng là một kịch bản tuyệt vời mà tôi rất muốn cho người khác xem. Và đó là khi nó được chuyển đến tay Elijah [Wood], và may mắn là anh ấy hoàn toàn thích nó, và toàn bộ quá trình được theo dõi nhanh chóng.

Kelly McNeely: Elijah Wood giống như một nhà vô địch cho các bộ phim thể loại dị thường, điều này thật tuyệt vời. Bạn đã làm việc với anh ấy để phát triển nhân vật của Norval? Norval đã ra đời như thế nào?

Kiến Timpson: Norval đã được viết hoàn toàn cho anh ta. Rõ ràng là Elijah mang bất cứ điều gì anh ấy làm cho mọi vai diễn mà anh ấy tham gia, nhưng nhân vật của Norval đã khá giống với kịch bản. Tôi đã nhờ Toby viết kiểu như một cái nền cho tất cả mọi người tham gia vào bộ phim, vì vậy chúng tôi có kiểu tiền sử này, thực sự đủ cho toàn bộ phần tiền truyện - không phải điều đó sẽ xảy ra - nhưng đủ để có tài liệu phong phú. Vì vậy, nếu một trong các diễn viên muốn đi sâu vào tâm trí hơn một chút, họ có quyền truy cập vào tất cả thông tin này về nhân vật. 

Nhưng bạn biết đấy, điều quan trọng của Elijah mà anh ấy mang lại chỉ là phẩm chất đồng cảm thực sự và một chút nhân văn, điều này - đối với một nhân vật có thể mang hơi hướng hoạt hình - bởi vì anh ấy thực sự giống như một người ngoài hành tinh bị rơi vào loại thế này của phong cảnh hoang sơ, mộc mạc và chỉ không muốn đi tìm loại cá tiêu chuẩn ngoài nhịp nước. 

Chúng tôi muốn anh ấy hơi thụt rửa một chút, nhưng cũng dễ hiểu, và những nhu cầu mà anh ấy muốn ở bố là điều rất dễ hiểu trong tình huống đó. Và tôi nghĩ rằng mọi người đều có những vấn đề này, bạn biết đấy, những vấn đề của cha mẹ. Có rất nhiều khao khát được làm việc và nhận được câu trả lời cho các câu hỏi, và vì vậy toàn bộ vấn đề là không được làm gián đoạn điều đó - không được coi nhẹ điều đó. Bởi vì chúng tôi biết rằng nó phải được đền đáp, sự cộng hưởng cảm xúc đó phải có tác dụng để kết thúc của chúng tôi có tác dụng, bởi vì nó rất là một hành động có dây dẫn cao xuyên suốt toàn bộ phim. 

Kelly McNeely: và Hãy đến với Daddy có một giai điệu thay đổi thú vị với nó. Nó nhảy một vài lần và hoàn toàn tự nó nhảy 180 độ, điều mà tôi vô cùng yêu thích. Những ảnh hưởng và nguồn cảm hứng của bạn đối với sự thay đổi giai điệu và tính thẩm mỹ cũng như đối với chính bộ phim?

Kiến Timpson:  Trước hết, với tư cách là một người xem phim, với tư cách là một khán giả, tôi thực sự không thích mọi thứ diễn ra như mong đợi. Cho dù mọi thứ được chế tạo và trình diễn đẹp mắt đến đâu, nếu nó là loại dành cho người đi bộ, nếu câu chuyện không thú vị, tôi có thể đánh giá cao nó, nhưng tôi thực sự không có nhiều niềm vui. Và tôi luôn muốn bộ phim này đi đầu là giải trí. 

Vì vậy, chúng ta đã phải suy nghĩ rất nhiều về việc làm thế nào để giữ cho mọi thứ chuyển động? Làm thế nào để chúng ta vượt qua những năm 180 đó mà không làm mọi thứ hoàn toàn trật tự bằng cách biến những bước ngoặt và sự thay đổi đó trở nên quá lớn. Thật sự khó biết khi nào chúng thành công cho đến khi bạn được khán giả xem, nếu nó thành công. 

Nhưng về cảm hứng, tôi là một người mê điện ảnh ám ảnh. Vì vậy, chỉ có hàng triệu bộ phim hiện đang đan xen vào DNA của tôi và tôi không thể thoát khỏi chúng. Chúng chỉ xuất hiện từ những gì tôi nghĩ là bản năng của ruột, nhưng rõ ràng chỉ là một số kiểu nhớ lại rất sâu sắc. Chúng tôi đã có một mẫu, tôi đã tạo một loại mẫu sơ đồ của tất cả các loại phim và các điểm tiếp xúc mà tôi muốn đề cập đến kiểu hài hước đen tối đó trở nên khó chịu. 

Con thú sexy là một bộ phim mà chúng tôi tiếp tục quay trở lại nơi bạn có cuộc đối thoại thực sự hùng hồn, vui vẻ, đẹp mắt, nhưng cũng chỉ là chất lượng thực sự đáng lo ngại này, như, nó có thể diễn ra như thế nào. Vì vậy, bạn cảm thấy như bạn muốn đưa mọi người vào không gian của nhân vật chính, nơi có cảm giác như đó là một không gian hơi an toàn, và sau đó nó ngày càng bị xáo trộn và bạn tự hỏi nó sẽ đi bao xa. Vì vậy, cảm giác khó chịu đó là điều mà tôi thực sự quan tâm. Thật thú vị khi thử và suy nghĩ về quan điểm của khán giả, về cách họ sẽ đọc mọi thứ.

Kelly McNeely: Tôi đã mù hết mức có thể, đó là cách tôi thích nhất để xem phim, và tôi rất vui vì đã làm được điều đó vì nó thật tuyệt vời khi nó quay xung quanh. Nó thực sự giữ cho bạn trên ngón chân của bạn.

Bạn đã sản xuất rất nhiều bộ phim thể loại tuyệt vời như Turbo Kid, Tử khí, và Về nhà… Điều gì - với tư cách là một nhà sản xuất - thực sự khiến bạn phấn khích khi xem một kịch bản? Điều gì khiến bạn hào hứng với một bộ phim?

Kiến Timpson:  Cuối cùng, khi tôi đọc một kịch bản, tôi tiếp cận nó trước hết với tư cách là khán giả mong muốn. Điều này nghe có vẻ rõ ràng nhưng thực sự là một điều khó khăn để dập tắt tất cả các cơ chế suy nghĩ thường xuất hiện khi bạn bắt đầu đọc một kịch bản. Vì vậy, việc bị lạc trong một kịch bản là một sự kiện hiếm. Đôi khi, quảng cáo ghi đè trình đọc thụ động và bạn bắt đầu đọc qua các ống kính rộng hơn khác. Nó trở nên ít thân mật hơn.  

May mắn thay, thường có một khoảnh khắc trong kịch bản kết tinh một cách hoàn hảo và bạn có thể hình dung ngay cách nó sẽ được tạo ra và hơn thế nữa, nó sẽ phát như thế nào đối với khán giả. Tôi là một người theo chủ nghĩa dân túy. Tôi muốn mọi thứ mình làm được khán giả đánh giá cao và đón nhận. Và hy vọng đó không phải là khán giả của một người!

Kelly McNeely: Bạn đã đề cập rằng bạn là một người hâm mộ thể loại lớn. Điều gì thu hút bạn đến với thể loại này? Và làm thế nào bạn có được những ý tưởng đó cho cảnh bạo lực trong phim, chúng thực sự khiến bạn thất vọng. Nó hoàn toàn khác và mới, bao nhiêu phần trăm trong số đó đã được thực hiện?

Kiến Timpson:  Nó khá thực tế. Chúng tôi đã nói về bạo lực, Toby và tôi, và tôi có chính sách nghiêm ngặt không có súng, tôi không muốn có súng tham gia vào bất kỳ loại phim nào. 

Tôi thấy chúng nhàm chán như địa ngục, tôi nghĩ có nhiều cách sáng tạo hơn để sử dụng bạo lực có thể rất nội tâm và bằng cách nào đó khiến khán giả cảm thấy dễ chịu hơn. Và chúng tôi không có súng ở New Zealand - chúng tôi cũng vậy, nhưng chúng tôi không có súng ngắn - nên chúng tôi không cần điều đó. Đối với tôi nó giống như khoa học viễn tưởng. Và mặt trái khác của điều đó là quá khủng khiếp để nghĩ đến, với bất cứ điều gì đang xảy ra. Vì vậy, tôi muốn nói rằng đừng để họ tham gia chút nào. 

Tương tự với điện thoại di động, chúng tôi đã đưa ra quan điểm lớn là loại bỏ những thứ đó khá nhanh chóng trong phim, chỉ vì tôi thấy chúng chỉ là sự ruồng bỏ của cách làm phim hiện đại và các loại phim đang được tạo ra. Vì vậy, chúng tôi đã dành rất nhiều thời gian để tìm ra những cách thú vị để làm tổn thương và đưa Norval vượt qua vòng cấm. 

Về mặt thể loại chỉ bị ám ảnh, không có thời điểm xác định. Mọi đứa trẻ đều muốn có một bộ đồ chơi quái vật vào những năm 70, đó là khi tôi lớn lên. Tôi lớn lên với những bộ phim Hammer Horror, bởi vì New Zealand là một quốc gia thịnh vượng chung, vì vậy chúng tôi có rất nhiều tài liệu từ Vương quốc Anh; rất nhiều BBC, ITV tuyệt vời, kinh dị ban đầu được chiếu và điều đó khiến tôi kinh hãi khi còn nhỏ. Đó là những ký ức cả đời tôi đã đốt cháy vào khớp thần kinh của mình. 

Một khía cạnh lớn từ đó là nỗi nhớ là thứ mà bạn có, nhưng bạn không bao giờ nên quay lại và xem lại. Tôi đã sai lầm khi quay lại và xem lại một số bộ phim từ thời thơ ấu của mình, và cuối cùng đã phá hỏng những ký ức tuyệt đẹp mà bạn có, vì vậy hãy giữ chặt mọi thứ trong rương.

Kelly McNeely: Bạn có giữ lý thuyết về đôi mắt nho khô không? Bạn có tin rằng giả thuyết rằng bạn có thể nói rất nhiều điều về một người nếu họ có đôi mắt nho khô đó? 

Kiến Timpson: Tôi giống một chàng trai có đôi mắt của cá mập Robert Shaw hơn. Đôi mắt cá mập chết chóc, lạnh lùng, đó là lời khuyên lớn của tôi rằng có một người mà tôi nên tránh xa. Vì vậy, tôi có lẽ không phải là tín đồ của lý thuyết đôi mắt nho khô. 

Kelly McNeely: Tôi thích của bạn, nó kinh hãi hơn một chút khi bạn nhìn thấy đôi mắt cá mập đó!

Tại các rạp chọn lọc trên toàn quốc + Có sẵn trên Digital & VOD vào ngày 7 tháng 2020 năm XNUMX.
Nhấp vào đây để đọc đánh giá đầy đủ của tôi.