Jordan Graham's sato là một câu chuyện rùng rợn, không khí về một con quỷ ám ảnh một gia đình, và - trong một tình huống hấp dẫn - nó được lấy cảm hứng từ các sự kiện có thật.

Graham đã dành 7 năm để làm sato, là đạo diễn, nhà văn, nhà quay phim, nhà soạn nhạc, nhà sản xuất và biên tập viên. Bộ phim kể về một gia đình sống ẩn dật sống trong một khu rừng bị theo dõi và thao túng bởi con quỷ bí ẩn Sator, và (như tôi đã biết) phần lớn dựa trên những câu chuyện do chính bà nội của Graham kể về lịch sử của cô với thực thể này. 

Các cuộc phỏng vấn thực tế trên màn hình với người bà quá cố của Graham kể lại chi tiết về sự cố của chính cô với Sator, đồng thời tiết lộ nhật ký cá nhân và các bài viết tự động của cô. Tôi đã nói chuyện với Graham để tìm hiểu thêm về câu chuyện mang tính cá nhân sâu sắc này và trải nghiệm thực tế, chuyên sâu, học hỏi theo ý muốn của anh ấy khi làm nên bộ phim kinh dị indie cháy chậm, tâm trạng này. 

Kelly McNeely: sato rõ ràng là một dự án rất cá nhân đối với bạn, bạn có thể nói một chút về điều đó, và về lịch sử và nỗi ám ảnh của bà bạn với thực thể này?

Jordan Graham: Ban đầu, bà tôi không phải là một phần của bộ phim này. Vì tôi đang sử dụng ngôi nhà của cô ấy làm địa điểm nên tôi quyết định đưa cô ấy vào phim như một vai khách mời nhanh chóng. Và rồi nó rẽ nhánh từ đó. Màn khách mời sẽ giống như một cảnh ngẫu hứng, và nếu tôi không sử dụng nó, thì cũng tốt thôi. Và tôi có một trong những diễn viên, Pete - anh ấy đóng vai Pete trong phim, anh ấy là bạn của tôi - tôi đã nói với anh ấy rằng bạn sẽ vào đó, bạn sẽ gặp bà tôi trên máy quay, và bạn ' sẽ đóng giả làm cháu trai và để cô ấy nói về các linh hồn. 

Vì vậy, anh ta vào đó và hỏi cô ấy, bạn biết đấy, tôi nghe nói có những linh hồn xung quanh đây. Và rồi cô ấy bắt đầu nói về những giọng nói trong đầu mình. Và một thứ gọi là viết tự động, mà tôi chưa từng nghe đến trong đời. Cô ấy chưa bao giờ chia sẻ nó với tôi trước đây, và cô ấy chỉ tình cờ muốn chia sẻ nó trong khi chúng tôi thực sự đang quay. 

Vì vậy, sau đó tôi về nhà và thực hiện một số nghiên cứu, và sau đó quyết định rằng tôi muốn đưa điều này vào phim càng nhiều càng tốt. Vì vậy, tôi viết lại kịch bản để làm cho những gì tôi đã quay thành công, sau đó quay lại và thực hiện nhiều cảnh ngẫu hứng hơn để cố gắng làm nổi bật lối viết tự động và giọng nói. Và bất cứ khi nào chúng tôi thực hiện một cảnh với cô ấy, tôi sẽ phải dừng lại và viết lại bộ phim để cố gắng tìm cách làm cho nó hoạt động, bởi vì bạn không thể nói với bà tôi phải nói gì và tôi không biết bà ấy nói gì. sẽ nói. Và rất nhiều điều cô ấy nói, không thực sự phù hợp với câu chuyện mà tôi đã cố gắng kể. 

Nhưng sau đó khi tôi đang trong quá trình sản xuất hậu kỳ - khi tôi đã hoàn thành việc quay phim - bệnh mất trí nhớ thực sự trở nên tồi tệ với bà tôi và gia đình chúng tôi phải đưa bà vào nhà chăm sóc. Và tôi đang dọn dẹp phòng sau và tủ quần áo phía sau của cô ấy, và tôi tìm thấy hai chiếc hộp, một trong số đó có tất cả chữ viết tự động của cô ấy. Vì vậy, bạn thấy đó, [anh ấy cho tôi xem một trong những cuốn sổ của cô ấy] nhưng có một cái hộp chứa đầy chúng. Vì vậy, tôi đã tìm thấy tất cả những thứ đó và sau đó tôi tìm thấy một cuốn nhật ký ghi lại cuộc đời của bà - trong hơn ba tháng - với Sator, đó là một cuốn nhật ký dài 1000 trang. Cô gặp Sator vào tháng 1968 năm XNUMX, và sau đó ba tháng, cô phải nhập viện tâm thần vì nỗi ám ảnh về anh ta. Và vì vậy khi tôi tìm thấy tạp chí này, tôi đã cảm thấy ổn, tôi muốn đưa Sator vào bộ phim này. Giống như đây là một khái niệm tuyệt vời, nhưng cảm giác như tôi đã chụp xong vào thời điểm đó. 

Vì vậy, sau đó tôi chạy đến với bà của mình, và đó là một cuộc chạy đua với thời gian vì chứng mất trí nhớ bắt đầu xâm chiếm, và vì vậy tôi đã bắt bà nói về ông ấy, và sau đó là lần cuối cùng tôi bắt bà nói về ông ấy, bà thậm chí không thể nói bất cứ điều gì. Và đúng vậy, đó là lịch sử đằng sau nó.

Kelly McNeely: Đó là một câu chuyện rất riêng tư, sâu sắc và bạn có thể kể. Điều gì khiến bạn muốn kể câu chuyện đó, điều gì khiến bạn muốn đi sâu vào sato hơn một chút, và khái niệm này về sao?

Jordan Graham: Vì vậy, tôi đã tham gia bộ phim này để cố gắng tạo ra một cái gì đó độc đáo, bởi vì tôi đã tự mình thực hiện toàn bộ bộ phim, vì vậy tôi muốn tạo ra một cái gì đó và làm theo cách độc đáo nhất có thể. Và câu chuyện mà tôi đã có, tôi đã viết cách đây bảy năm - hoặc khi tôi bắt đầu chuyện này - nên tôi không thực sự nhớ câu chuyện gốc. Nhưng nó không phải là duy nhất. 

Vì vậy, khi bà tôi bắt đầu nói về điều này, giống như, tôi có một cái gì đó có thật không thú vị ở đây. Và với tính năng viết tự động, tôi thậm chí chưa bao giờ nghe nói về điều đó, hoặc xem điều đó trong một bộ phim trước đây. Và nếu tôi làm phim theo cách cá nhân như vậy, như tự mình làm mọi thứ, rồi kể một câu chuyện cá nhân như vậy, tôi cảm thấy rằng mọi người sẽ thực sự gắn kết với điều đó nhiều hơn. Và sau đó, đây là một cách thực sự tuyệt vời để tưởng nhớ bà tôi, tôi cảm thấy. Vì vậy, đó là lý do tại sao tôi muốn vào đó, để làm một điều gì đó khác biệt.

Kelly McNeely: Và cách viết tự động mà người bà quá cố của bạn đã thực sự có thể đóng góp cho bộ phim, điều này thật tuyệt vời. Bao nhiêu câu chuyện bịa đặt so với bao nhiêu phần trăm là những câu chuyện thật của cô ấy, và theo như đoạn băng ghi âm và video, bao nhiêu phần trong số đó là kho lưu trữ và bao nhiêu phần được tạo ra cho bộ phim?

Jordan Graham: Mọi điều bà tôi nói đều là thật với bà, bà tin tất cả những gì bà nói. Vì vậy, tôi không nói với cô ấy bất cứ điều gì để nói, tất cả là do cô ấy. Một số điều cô ấy nói là đúng. Như, cô ấy nói về ông tôi, và ông tôi chết vì ung thư phổi. Và cô ấy nói - nhiều lần - khi chúng tôi quay phim rằng ông tôi quyết định đứng dậy, ông ấy nói rằng ông ấy đã xong, ông ấy sẵn sàng chết, ông ấy đứng dậy, bước ra khỏi nhà và nằm xuống bãi cỏ và ông ấy chết. Điều mà không bao giờ xảy ra. Nhưng cô ấy đã nói điều đó nhiều lần. Và tôi nghĩ, điều đó đến từ đâu trong tâm trí bạn, và sau đó cố gắng tìm ra cách chỉnh sửa điều đó và sử dụng điều đó trong phim để làm cho nó có ý nghĩa với cốt truyện và nội dung khác. 

Và sau đó với đoạn phim lưu trữ, đó là một tai nạn đáng mừng. Bộ phim này là một loạt các tai nạn nhỏ vui vẻ. Ban đầu sẽ có một cảnh hồi tưởng trong phim và tôi đang cố gắng tìm ra phương tiện mà tôi muốn quay cảnh đó. Và sau đó mẹ tôi tình cờ nhận được một loạt các bộ phim gia đình cũ được chuyển sang đĩa DVD, và tôi đã xem qua chúng. Tôi không tìm kiếm thứ gì để sử dụng trong phim, tôi chỉ xem chúng. Và sau đó tôi bắt gặp một cảnh sinh nhật - một sinh nhật thực sự trong nhà của bà tôi - và ngôi nhà trông giống hệt như khi chúng tôi quay. 

Và điều tuyệt vời là bà tôi đang ở bên này, ông của tôi ở bên kia, và những gì đang diễn ra ở giữa hoàn toàn bị bỏ ngỏ để tôi tạo ra cảnh của riêng mình. Vì vậy, tôi đi ra ngoài và mua cùng một chiếc máy ảnh, tôi mua cùng một cuộn băng, tôi làm một chiếc bánh trông giống nhau và những món quà trông giống nhau, và có thể tạo ra cảnh của riêng tôi xung quanh cảnh quay video thực tế tại nhà từ 30 năm trước. 

Bởi vì tôi có thể nhìn thấy chính mình trong cảnh quay đó - và nó không phải trong phim, tôi cắt xung quanh tôi - nhưng tôi giống như tám hoặc hơn. Đó là sự pha trộn của các khung thời gian khác nhau trong một cảnh đó, nó là sự pha trộn của khoảng như năm năm. Và ngay cả trong cảnh đó, nếu bạn nghe nền, bạn có thể nghe thấy bà tôi nói về những linh hồn ma quỷ và đó thực sự là bà ấy chỉ ngẫu nhiên nói về điều đó vào những năm 90.

Kelly McNeely: Vì vậy, bạn đã làm rất nhiều cho bộ phim này, bạn đã đề cập rằng mất khoảng bảy năm để làm bộ phim và bạn đã làm gần như mọi công việc phía sau máy quay nếu tôi hiểu đúng, bao gồm cả việc xây dựng cabin. Thách thức lớn nhất đối với bạn khi thực hiện sato? 

Jordan Graham: Ý tôi là… * thở dài * có rất nhiều. Tôi đoán những thứ ăn tôi nhiều nhất, những thứ khiến tôi rơi vào vòng xoáy đen tối, đó là cố gắng tìm ra câu chuyện của bà tôi trong khi chúng tôi quay phim. Bởi vì tôi đã có một câu chuyện khác như tôi đã kể với bạn và chỉ đang cố gắng tìm cách làm cho nó hoạt động. Điều đó đã khiến tôi hơi phát điên ở đó trong một thời gian. 

Điều thực sự đến với tôi - và nó không nhất thiết phải là một cuộc đấu tranh, toàn bộ bộ phim là một thử thách. Tôi không nhất thiết phải nói bộ phim khó, nó thực sự, thực sự tẻ nhạt. Và điều tẻ nhạt nhất là làm âm thanh trong phim. Vì vậy, tất cả những gì bạn nghe được ngoài việc bà tôi nói, tôi đều làm trong quá trình sản xuất. Vì vậy, mọi thứ như từng mảnh vải, mọi cử động của môi, mọi thứ tôi phải làm sau đó. Và tôi đã mất một năm bốn tháng chỉ để ghi âm. Và đó có lẽ là phần kiệt quệ nhất của bộ phim. Nhưng một lần nữa, nó thực sự tẻ nhạt. 

Vì vậy, khi bạn nói thách thức? Vâng, âm thanh. Vâng, tôi đoán đó là câu trả lời của tôi. Bởi vì sau đó có rất nhiều. Đó là một thách thức. 

Kelly McNeely: Có điều gì bạn phải học, như, học một kỹ năng mới để hoàn thành bộ phim không?

Jordan Graham: Vâng, tôi đã làm phim và phim ngắn, video ca nhạc và các thứ khác trong 21 năm rồi. Nhưng tôi chưa bao giờ sử dụng thiết bị tốt như thế này và cũng chưa bao giờ có đèn phim thực sự trước đây. Vì vậy, học cách làm việc với đèn phim thực, vâng, đó là điều mới. Nhưng tôi nghĩ điều lớn nhất của việc học là ở khâu hậu kỳ, phân loại màu sắc cho phim. Vì vậy, tôi chưa bao giờ sử dụng phần mềm để thực sự tô màu phim trước đây. Vì vậy, tôi phải học điều đó, và mất 1000 giờ để tô màu cho bộ phim. Và sau đó với thiết kế âm thanh. Tôi chưa bao giờ phải làm như thế này trước đây. Nó thường chỉ đến từ máy ảnh hoặc tôi nhận được hiệu ứng âm thanh từ các nguồn khác không phải của tôi. Nhưng tôi muốn tự mình ghi lại mọi thứ. Vì vậy, để có, tôi đã phải học khía cạnh đó. 

Và sau đó là phần mềm, tôi phải học cách tạo ra âm thanh 5.1 - nếu bạn nhìn thấy màn hình, bạn không thể nghe thấy điều đó, bạn chỉ nghe thấy âm thanh nổi - nhưng tôi phải trộn nó với 5.1 và học phần mềm đó . Vâng, tôi chưa bao giờ sử dụng bất kỳ phần mềm nào trước đây. Ngay cả phần mềm chỉnh sửa mà tôi đã sử dụng để biên tập phim, tôi cũng chưa từng sử dụng trước đây. Trước bộ phim này, tôi đã sử dụng một thứ khác. Vì vậy, toàn bộ vấn đề là học khi tôi bắt đầu, nếu tôi phải làm hướng dẫn trên YouTube - không phải để sáng tạo, tôi chưa bao giờ sử dụng các hướng dẫn về cách sáng tạo hoặc cách tôi muốn nó trông - nhưng về mặt kỹ thuật sử dụng một cái gì đó. 

Kelly McNeely: Nói về âm thanh, tôi hiểu rằng bạn đã ghi bàn sato cũng. Vậy quá trình tìm ra âm thanh thực sự độc đáo đó là gì?

Jordan Graham: Tôi có đạo cụ xung quanh đây [cười]. Nhưng đó chỉ là nồi và chảo, đai ốc và bu lông. Tôi không phải là một nhạc sĩ, vì vậy tôi chỉ làm hiệu ứng âm thanh. Và sau đó tôi có một cây đàn guitar bass, tôi đã mua một cây guitar bass thật rẻ và cắm nó vào máy tính. Và sau đó tôi có một cây cung vĩ cầm và tôi chỉ tạo hiệu ứng âm thanh với nó. À chính nó đấy. Đó là tất cả các công cụ cần thiết, chỉ là những thứ bạn tìm thấy trong nhà bếp của mình.

Kelly McNeely: Đó là avphim không khí cũng vậy, chỉ về mặt hình ảnh và âm sắc là nguồn cảm hứng của bạn - tôi hiểu bạn phải viết lại bộ phim như khi bạn đang làm - nhưng nguồn cảm hứng của bạn khi bạn làm là gì sato?

Jordan Graham: Vâng, mặc dù tôi đã viết lại, tôi vẫn biết cảm xúc và tâm trạng của bộ phim này trước khi đi vào nó. Đối với cảm hứng, về mặt thẩm mỹ, Thám tử đích thực. Mùa đầu tiên của Thám tử đích thực là một điều quan trọng, và bộ phim The Rover là một trong những chính. Theo nguồn cảm hứng để làm bộ phim thực tế? Của Jeremy Saulnier xanh Ruin, nhưng có thể cho, giống như, sự khởi đầu của điều đó. Bạn đã xem bộ phim đó chưa?

Kelly McNeely: Tôi yêu bộ phim đó!

Jordan Graham: Vì vậy, đó là một nguồn cảm hứng lớn. Anh ấy đã tự mình làm nhiều công việc trên công việc đó, và vào thời điểm đó, tôi nghĩ anh ấy làm việc đó với kinh phí rất thấp, khi tôi thấy nó - nó vẫn còn thấp - nhưng nó không nhiều như tôi nghĩ, anh ấy đã làm nó cho nhiều hơn nữa. Nhưng cũng giống như, phần đầu của bộ phim đó cũng rất yên tĩnh, và nhân vật chính không mấy khi nói chuyện, và đó là nguồn cảm hứng của tôi. Nhưng sau đó khi tôi quay phim, tôi sẽ thấy khác cảm hứng, như, Dưới da là một lớn.

Kelly McNeely: Tôi chắc chắn thấy Thám tử đích thực thẩm mỹ cho nó. Tôi rất thích mùa đầu tiên đó. Đó là một trong những điều yêu thích của tôi.

Jordan Graham: Ồ, vâng. Tôi đã nhìn thấy nó như vậy bảy lần rồi. Và tôi đã nói về mùa giải đó trong những cuộc phỏng vấn này, và bây giờ tôi muốn xem lại. Tôi rất thích làm phim ở Louisiana và có gu thẩm mỹ như vậy. Tôi chỉ là tôi yêu nó. Yeah, chương trình đó rất hay.

Kelly McNeely: Bây giờ cho câu hỏi cuối cùng của tôi, tôi sẽ không nói bất kỳ cái tên nào, bởi vì tôi không muốn có bất kỳ kẻ phá hoại nào cho bất kỳ ai. Nhưng tôi hiểu rằng một trong những diễn viên thực sự đã đốt cháy bộ râu của mình?

Jordan Graham: Vâng, đó không phải là ý tưởng của tôi. Nhưng anh ấy đã gọi cho tôi như một tuần trước và nói rằng, tôi muốn đốt hết bộ râu của mình cho bộ phim, tôi đã dành bảy tháng để phát triển thứ này và tôi muốn đốt nó đi. Và tôi giống như, không, điều đó không xảy ra, điều đó quá nguy hiểm. Và sau đó tôi đã suy nghĩ về nó, lửa là một chủ đề quan trọng trong phim. Tôi đã nghĩ rằng, điều đó sẽ thực sự tuyệt vời nếu chúng tôi làm điều đó. Vì vậy, anh ấy đã đến. 

Đó là ngày trọng đại nhất của tôi trên phim. Tôi đã có ba người giúp tôi vào ngày hôm đó. Tôi quay trong 120 ngày, hầu hết thời gian chỉ là tôi với một hoặc hai diễn viên, và sau đó tôi có 10 ngày để một người hỗ trợ tôi một số nhiệm vụ cơ bản. Và rồi một ngày nọ, tôi có ba người mà tôi cần giúp tôi làm việc đó. 

Và đúng vậy, chúng tôi đã thử thắp sáng bộ râu của anh ấy, nhưng nó đã thấm trong máu đến mức nó không sáng, vì vậy tôi phải lấy chất lỏng nhẹ hơn và chải lên mặt anh ấy, và có ai đó ở đó với một cái vòi, và ai đó ở đó để thắp sáng nó. Và sau đó châm lửa. Anh ấy đã thắp sáng nó hai lần, và cả hai bức ảnh đó đều có trong phim. 

Kelly McNeely: Đó là cam kết.

sato xuất hiện kỹ thuật số ở Bắc Mỹ từ 1091 Ảnh vào ngày 9 tháng 2021 năm XNUMX. Để biết thêm về sato, nhấn vào đây .

Tóm tắt chính thức:
Nằm tách biệt trong một ngôi nhà hoang vắng trong rừng chỉ còn lại những tàn tích mục nát của quá khứ, một gia đình tan vỡ càng bị xé nát bởi một cái chết bí ẩn. Adam, được hướng dẫn bởi cảm giác sợ hãi lan tràn, chỉ tìm kiếm câu trả lời để biết rằng họ không đơn độc; quỷ quyệt sự hiện diện của tên Sator đã theo dõi gia đình của anh ta, ảnh hưởng một cách tinh vi đến tất cả họ trong nhiều năm để cố gắng chiếm đoạt họ.